重生大画家，有系统就是任性 第380节

　　照片写实主义的办法是，把画面放大一次，让每一个笔画都缩小，尽可能做到写实。姜哲不想用这个方法，避免重复。

　　他想的是，能不能把每一笔颜料，做成自己需要的外形效果，不同的笔画组合起来，达到自己特殊的造型效果。当观众通过光线和视觉，进行观察时，这些外形，能够让观众感受到，强烈的逼真效果，比真实物品更真，但又不知道这种效果是如何塑造出来的？

　　这就是他所思考的突破。

　　他向秦教授说出了自己的想法。

　　秦教授听后，给出的回答是，想法很好，手绘的技巧表现范围，是有极限的。

　　秦教授的疑虑或者说建议，激起了姜哲的信心。

　　系统的帮助自己提升敏捷，可以把手的灵巧程度提高，所以，手绘的限制，可以试着去突破一下。

　　想到这里，他已经想明白，自己要在下午的写生过程中，做什么样的尝试。

　　陈嫣看着姜哲又在愣神儿，没有打扰。

　　直到姜哲继续吃饭，她才问道：“你真的没事儿？”

　　“没事儿，想明白了。”

　　“如果有事儿，别自己一个人扛。”

　　姜哲说道：“你想太多了，我只是有个问题。以后，如果你看到我愣神儿。我可能是在想问题。”

　　“好吧？你要不要休息一下？”

　　姜哲看了看手表，说道：“吃完饭，散步，然后，我回车上休息。”

　　下午，姜哲来到画室。同学们正在各自准备材料。

　　下午1:30，胡老师领着三位模特，走进画室。

　　学生们已经自动分成三组。

　　姜哲坐在凳子上，看着模特走到位置上，坐下。

　　他所在组的模特，是一位五十几岁的妇人。

　　她穿着老式棉衣，梳着短发，皮肤黝黑，有不少老人斑。

　　这位女子做模特的时间不长，看到学生们都在看自己，有些局促，问道：“我这样坐着，可以吗？”

　　班长恰好在姜哲一组，就说道：“老师，您用舒服的姿势坐下，放松一点儿就可以，时间挺长的，如果姿势不好，特别容易累。”

　　“哦，好。”她解开棉衣扣子，显露出里面的毛衣，然后活动几下，调整姿势，两手交叉，放在腹部。姿势比之前放松了许多。

　　看到模特调整好，学生们已经开始观察。

　　姜哲的位置，在模特正面，略偏左一些。他展画速写，模拟构图和造型。

　　这些程序，他已经驾轻就熟，有了敏锐度的提高，很快把握住模特的特点。

　　身形有些发福，齐耳的短发中，有白发，用发卡别的很整齐。

　　一张方脸，皮肤有皱纹，眼皮和两腮有些下垂。从手腕粗壮，手指骨节粗大。

　　抓住把这些特点之后，姜哲便考虑，这张画，要用直接画法进行塑造。如何把人物的特点画出来？

　　他很快画好了几张人物半身像的速写稿。除了注意塑造美感之外，还考虑到自己要进行的实践，所以，又在稿子上，进行简单的黑白灰渲染。

　　背景，设定为浅灰色，服装的两种颜色，比背景更深。肤色的明暗设定，在衣服和背景之间。

　　如此，头发和衣服，就可以衬托肤色，让肤色保持原本的特点，又能让重点突出。

　　保证基本的美感后，姜哲就填充细节，考虑自己要实验的问题。

　　他很快把人物造型，画到油画布上。

　　这一环节，比之前的创作要快很多。

　　节省出来的时间，他准备用来实验油画的步骤和笔触。

　　例如，头发用什么样底色，用什么样的笔画去勾勒；每一笔勾勒，所形成的笔触和外形效果，起到什么样的视觉效果。

　　在这张画上，有三個位置，值得仔细刻画：面部的皮肤质感和褶皱；手部的关节和褶皱；衣服和服饰的肌理。

　　他完成稿子，站起来，在不同角度和距离，进行观察。

　　视觉效果，也收到距离和位置的形象，不得不考虑。

　　确认无误，他接着花了几幅色彩小稿，就开始准备颜料。

　　在确定画面内容和整体造型、色彩之后，他就要考虑具体的深入刻画的问题。

　　罩染技法，需要耐心地多次反复渲染，大多数直接画法，需要仔细地画两遍或三遍，就可以完成。

　　当下，他需要实验，在直接画法的条件下，营造独特的写实效果。

　　胡老师担任秦教授的助教，所以，秦教授没来的时候，她都待在画室。

　　看到所有学生都在很投入的作画，他她也找了个位置，开始画素描。

　　下午两点半，秦教授来到画室。的时候，他在画室走了一圈儿，看到学生的底稿基本完成，就来到姜哲身后。

　　姜哲正在往调色板上挤颜料，然后进行调制。

　　调色板上，已经几种经过调和的颜色，色按照由深到浅，排列。

　　秦教授端详一会儿，没有说话，就去看别的学生作画。

　　不久，他再次来看姜哲作画。

　　姜哲正在涂背景的底色。

　　这层颜色，既薄又平，与现实有很大差距。

　　秦教授明白，在油画的绘制过程中，不可能处处精确。所以，他想看看姜哲安排这种底色的作用。

　　姜哲依次画好背景，衣服。面部和手部的底色，略做调整，开刻画细节。

　　秦教授看到，姜哲的用笔，开始变得有韵律，有松有紧，虚实相生。

　　有些笔画之间，有过渡的，有些位置，做完全没有过渡。

　　每次看到姜哲挪开手，就会看到，之前的笔画之间，形成了衔接，呈现特殊效果，

　　明暗、色调、肌理，就在笔触过渡的时候被画好。

　　秦教授看了一会儿，有些吃惊。

　　在实际作画中，无论在过渡还是在衔接上，都需要具体考虑。在深入刻画的前期，不可能处处都想得那么全面精确。

　　他不知道，姜哲是怎么做到，明明状态很放松，但笔触却精准。

　　他忍不住凑近一些观看。

第388章 ，成功的一步，差距太大

　　姜哲拿着小号的圭笔，画出人物左眼的上眼线，随即调整笔上颜色，画出内眼角。

　　他略微后仰，看看画面效果，紧接着画出人物右眼的上眼线和内眼角。

　　因为位置不同，明暗有差异，所以几乎画几笔，都需要调整颜色。

　　直接画法的细腻程度，受到颜色层数的限制，在深入刻化过程中，一些形象需要尽可能一次完成。

　　这也是姜哲想要试验的效果。

　　笔画没有办法进一步细致，颜色层数又受限制的情况下，能否用笔画的外沿线，也就是轮廓，以及内部颜色的变化，来形成特殊的写实效果。

　　这种写实效果，如果凑近观看，就会发觉，并不是特别写实，甚至和现实有一定的差异，当观察距离远一些，达到最适合的观赏距离，就会形成逼真的视觉效果。

　　这种效果，与印象派的画家用一块块儿的笔触不同。

　　姜哲需要的是比罩染技法，和超写实更逼真的效果，所以他需要实验。

　　秦教授看了一会儿，发现姜哲画画速度变慢，技法与之前不同，明显是在做验证，就好奇的凑近一些。

　　姜哲注意到秦教授在看自己作画，他也想请人帮自己找问题，所以，继续作画。

　　秦教授看着姜哲刚刚点在画面上的一丁点儿颜色。

　　笔触外延和现实中的形象有差异。

　　外延线形成的弧线，与几个锐角。从近处看，就像一块儿不规则的颜色，内里略有一点变化，但是稍微离远一点观察，就会形成很有趣的视觉效果，再离远一点，这效果就会更柔和。

　　他越看越有兴趣，甚至不断变化位置观察效果。

　　知道姜哲暂停作画，开始休息时，他才问：“这就是你考虑的写实技法？”

　　姜哲说：“我想把人物造型变得更有特点。再把笔触外形与颜色内部的变化，尽可能的归纳，变成成画笔能表现的形象。

　　双管齐下，希望能做出更好的现实效果。”

　　秦教授说道：“不错，这个办法倒是很有意思，如果你能实验出结果，也许真能闯出自己的道路。”

　　刚才，他看了姜哲作画，他也受到启发。暗自模拟，如果让自己画，能不能做到？

　　但是仔细回想，如果没看姜哲的作画过程，自己能不能想到这一点呢？

　　扪心自问，自己恐怕还真想不到。

　　姜哲休息片刻，继续投入写生，还有很多细节需要磨合。

　　油画颜料本身的质地相对粘稠厚重。如果要画细节，需要用稀释剂或者调色油。