重生之收藏大玩家 第908节

　　这几件古玩和绘画，就是沈瑜今天的收获。

　　其中，一幅16世纪的绘画，因为品相太差，只用了80万美刀就买下。夏加尔绘画的价格是220万。

　　青铜雕塑1万美刀，水晶壶的价格是1.5万美刀，烛台的购买价格是9万美刀。这三件古玩的购买价合计不到12万。与真实价值相比，实在是很便宜。

　　他明白马克今天急着来找自己的原因，一定是听说了那几幅绘画已经卖掉，所以急着过来联络。为了保持和拍卖行的合作，他已经想好，将这些古玩交给这是拍卖行运作。

　　第二天上午，沈瑜来到画廊不久，就听到坎迪丝通报，马克带着几位鉴定师来到了画廊。

　　沈瑜走出办公室，看到工作人员引着请马克和几个人来到3楼。

　　马克先和沈瑜相互问好之后，给他介绍同来的三位鉴定师。

　　这三位都是嘉世拍卖行的鉴定师，马克按照沈瑜描述的古玩种类，向公司提出申请，请来了这三位。

　　寒暄过后，沈瑜请他们来到自己的办公室。

　　几个人一进入办公室，就看到了一张工作台上摆放的数件古玩。

　　马克扫了一眼，这里摆了共计有两幅绘画，一个铜雕塑，一个造型像葫芦的水晶瓶，还有一套四个的银烛台。

　　沈瑜示意鉴定师可以自己决定开始时间。

　　三位鉴定师立刻投入了工作。

　　沈瑜见马克围着工作台走了一圈，就请他坐下喝咖啡。

　　马克坐到了沈瑜旁边，端起咖啡来尝了一口，说道：“沈先生，恭喜您，大有收获。”

　　“谢谢。”

　　马克问道：“贾斯珀·约翰斯的版画刚刚展出的时候，我来看过，可是，刚才我发现那处展位已经空了。”

　　沈瑜说道：“那幅画卖掉了。”

第1270章 ，鉴定古玩，绘画的估价

　　办公室里，三位鉴定师正在紧张的工作。沈瑜和马克坐在办公椅上，悠闲的聊天。

　　对于马克提出的问题，沈瑜早有准备。尽管他已经对这件事情做了保密，但是一幅原本正在展出的名家作品，迅速的被卖掉，不可能不被人知晓。

　　沈瑜直接说道：“那幅画已经卖给了一位老客户，画廊与他有过协议，所以，这次交易算是完成了之前的约定。”

　　马克问这个事情，并没有埋怨的意思，他说道：“沈先生，那幅版画，如果由我们嘉世拍卖行来运作，也许会卖出更高的价格。您这里有很多优秀的艺术品，应该用来获得更多的利润。”

　　沈瑜说道：“你们嘉世拍卖行每年运作那么多名家作品，并不缺少这一张，而且，你看看那幅夏加尔的作品怎么样？来自私人收藏的财产，创作于1948年。画面右下位置马克·夏加尔署名。尺寸：81.1 x 65厘米。而且，马克·夏加尔委员会已经证实了这件作品的真实性。”

　　他从资料中，找出一份证明，让马克查看。

　　马克看过之后，说道：“这的确是一副不错的作品，但是，在米国市场，未必比得上贾斯珀·约翰斯的作品。”

　　沈瑜说道：“这一幅画可能有特殊意义。我从夏加尔的一些资料中查到，画家这一时期的作品中，出现了两个重要形象，贝拉，画家的妻子；弗吉尼亚，一个外交官的女儿，与画家关系密切。

　　夏加尔在战后第一次返回殴洲时，生活的现实，永远无法超越夏加尔围绕妻子的记忆所创造的永恒时刻的力量，也无法削弱贝拉仍然是主要来源的意象的强度。

　　本杰明·哈沙夫解释这段时期夏加尔的创作，夏加尔融合了弗吉尼亚和贝拉这两个形象，感官的和精神的，一种精神上的融合，体现在他的作品中。

　　西德尼·亚力山大写道，毫无疑问，黑发的贝拉正在潜移默化地变成更高挑、赤褐色头发的弗吉尼亚。

　　这幅名为玫瑰之恋的作品，结合了夏加尔个人肖像中的两个不同元素，概括了他对浪漫和爱情的看法:梦幻般的伴侣和浓郁的花束。这两个主题贯穿了夏加尔的整个职业生涯，而后者很快成为描绘他和爱人的绘画的象征性词汇的延伸。是夏加尔对爱的绘画表现，对他来说，这既是动机也是主题。”

　　沈瑜说完，见马克听的很认真，就保持安静，让其有时间消化这些信息。

　　马克把沈瑜所说信息默默记住，看到自己的同事正在鉴定另一副作品，就问道：“沈先生，那幅肖像画是来自同一位收藏家吗？”

　　沈瑜摇头，转移话题：“我判断这幅肖像画的创作时间，是1500年至1559年，是文艺复兴时期荷蓝画家的杰作。我个人猜测，可能是扬·科内利斯·韦尔梅恩。

　　这幅画先后被几位收藏家珍藏，经过蒂尔-霍尔格·博切特、彼得·范登·布林克和马克西米利安的广泛研究，被认为是荷蓝绘画大师的作品，他们将在即将发表的一篇文章中发表他们的研究结果。

　　画中坐着的人，穿着宽松的黑色天鹅绒外套，带着猞猁皮领子，戴着帽子，穿着醒目的红色衬衫，站在观众面前，背景是中性的灰色。他手里拿着卷轴和手套，表明他的财富和受教育的地位。这种绘画形式反映了画家对荷蓝以外肖像画的了解，特别是对意呆利大师的作品的了解。

　　画框上的铭文表明，这位自信的绅士是范德伯奇，神圣罗马帝国皇帝的法律顾问。

　　范德伯奇出生于代尔夫特的一个富有而有影响力的家庭。他的父亲是一名酿酒商，在成为代尔夫特最重要的组织40人委员会的一员之前，他担任重要的职位。他的母亲是玛丽亚·范·桑顿，他的叔叔是德克·艾姆斯。

　　范德伯奇在1514年是未来皇帝查理五世的随军牧师，可能是在意呆利逗遛之后，离家求学。1518年，他获得了法学家学位，不久后移居巴厘。

　　值得注意的是，1522年9月30日，查理五世皇帝，确立了他作为公国最高法律权威的七名成员之一，这一职位他一直担任到1570年去世。这一非凡的荣誉不仅反映了他非凡的智慧和政治头脑，也反映了他的家族强大的政治关系……”

　　他说完之后，停顿了一会，“我能查到的就是这么多。尽管卖家开价很高，但是，我毫不犹豫的买了下来。”

　　马克正要说出称赞的话，负责鉴定青铜雕塑的那位鉴定师已经结束了工作，走了过来。

　　沈瑜请鉴定师坐下，准备了一杯咖啡。

　　这人对沈瑜说了一声谢谢，不急不慢的品尝咖啡，然后对马克说道：“这件青铜雕塑是高卢国艺术家安托万-路易·巴耶的作品。签名为BARYE。制作于于1831年。保存品相较好，铜锈自然。我个人的估价是6万~8万。”

　　马克迅速记录信息。他有现成的协议模板，迅速起草了协议，拿给沈瑜过目。

　　沈瑜看了一遍，说道：“可以，我们等一会儿，等几位鉴定师拿出结论，一起签约。”

　　这时，负责鉴定绘画的鉴定师也完成了工作，坐到了马克旁边。

　　马克问道：“您对这两幅画有什么评价？”

　　鉴定师说道：“先说说那幅夏加尔的作品。

　　首先这是一幅精品的创作，符合夏加尔的创作习惯和那个时期的创作风格。从绘画本身来看，是真的。署名也没有问题。

　　另外，这幅画德来源可靠，我看到了作品曾经在休斯顿一个著名家族收藏的记录，这很重要。除此之外，绘画曾经是几位收藏家的私人收藏。

　　我个人估价在300万～400万。”

　　马可对估价有些疑虑，提出了几个问题，鉴定师一一回应。他听了判断依据，没有做评价，照旧开始做记录，然后起草协议，给沈瑜过目。

　　他又向鉴定师询问另一幅作品的鉴定结果。

　　鉴定师品了一口咖啡，把杯子放下，说道：“那幅作品鉴定起来有些困难。我个人意见是，这是16世纪早期，荷蓝画家的作品。具体是哪一位，还需要进一步的考证。”

　　沈瑜看完协议，还给马克。他对鉴定师问道：“我个人猜测，可能是扬·科内利斯·韦尔梅恩的作品，您怎么看？”

第1271章 ，拍卖行的估价，合作

　　鉴定师听到沈瑜的询问，思考片刻，说道：“刚才，您和马克的对话，我也听到了一些。对于肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一个场合看过他的另一幅肖像。这是人们对他这种地位的人的重视。

　　荷蓝一位匿名收藏家私人收藏的一幅画上，保存了这位先生的肖像，时间比我们看到的这幅画晚一些。那幅画上的男子，已经是一个留着胡子的老人。当然，那幅画后来被收录为复制品。

　　著名画家、版画家和挂毯设计师扬·科内利斯·韦尔梅恩活跃在哈布斯堡王朝的宫庭中，正是在这种背景下，他很可能有机会创作这幅作品。

　　根据资料判断，韦尔梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受训，后来可能在1517年左右与扬·范·斯科尔和扬·戈萨尔一起在乌特勒支工作。1525年，他在布鲁塞尔开办了自己的工作室，同年，他开始为位于梅赫伦的奥迪利玛格丽特宫廷工作。1530年5月，费尔梅恩和玛格丽特一起去了奥格斯堡的国会，继续前往因斯布鲁克，在那里他画了皇室家族的肖像:查尔斯的兄弟奥迪利的费迪南、他的妻子安娜和他们的四个孩子。1530年玛格丽特去世后，费尔梅恩成为匈亚利玛丽的官方画家，四年后，他搬到西般牙为她的哥哥查理五世皇帝工作。

　　画家创作了许多记录十字军东征的事件的画，以及他看到的异国情调的建筑、风景和人物。他回来后发行的印刷品，为他赢得了很多赞赏。他在1540年返回荷蓝，在托莱多停留后，他专注于肖像画和挂毯设计的委托。”

　　鉴定师停顿片刻，继续说道：“沈先生判断这幅作品的作者是韦尔梅恩，我认为有这种可能。您如此判断的依据是什么？”

　　沈瑜说道：“这幅画符合这位艺术家已知作品的特点，这些作品通常以有权势的人为特征，在单色背景下描绘半身人像。

　　他的画中人经常会做强调性的手势，比如收藏在阿姆斯特丹国立博物馆的祈祷画，以及维也纳学院美术馆的一幅绅士画像，然而，在制作过程中，这幅画最接近于卡尔斯鲁厄的一位绅士的肖像，它可以追溯到同一时期，也可能代表一位法学家。

　　这些肖像画都反映了韦尔梅恩对意呆利肖像画传统的吸收。一位收藏家对绘画做了扫描，揭示了艺术家的工作过程的关键见解。”

　　他拿出一张扫描资料，给周围的人看。“画家创作这幅画，很可能使用了黑色炭笔，画出了作品的基本形式。从这些图像，可以理解韦尔梅恩是如何画出轮廓的。用纤细弯曲的线条勾勒出五官边缘，颧骨也有类似的标记，尽管这些标记更多的是作为一般的记号。在更重要的区域，比如手，韦尔梅恩也用阴影线和锯齿线来表示体积和阴影。

　　几个实验表明，随着画像接近完成，韦尔梅恩继续对构图进行微妙的改变。”

　　鉴定师沉默半晌，说道：“我可以同意您的部分观点，不过，这并不影响这幅作品的价值。”

　　马克听二人说了很多，对鉴定师问道：“我想听听您对绘画的估价。”

　　鉴定师说道：“资料中，有对面板进行的年轮分析，确定了木板的砍伐日期为约1521年后至约1543年前，表明使用日期为约1548年前。

　　这是一幅重要的肖像画，作者可能是韦尔梅恩。创作时间大约是1521年至约1560年。原始尺寸为93.7 x 77.2厘米。估价200万～300万美刀。”

　　虽然这个估价很高，但因为有了前面一幅绘画的高价作为比对，马克没有说什么，直接记录下来。

　　就在他书写的期间，另一位鉴定师完成了工作。

　　他等马克放下笔，就对他说道：“我负责鉴定的一套四个乔治二世银烛台，制作于1755年。每个烛台的圆形底座上有爱德华·韦克林的标记。高22厘米。估价40～50万美刀。”

　　马克听了他的判断，问道：“估价为什么会这么高？”

　　鉴定师说：“价格与制造者以及委托人有关系。

　　托马斯·道森，第一代克雷莫恩子爵。这个家族18世纪的财富是由他的父亲银行家阿尔德曼·理查德·道森创造的。托马斯，第一代克莫尔蒙子爵获得了一些头衔和委员会在爱尔蓝和伦顿的房子。1770年道森成为男爵，1785年被提升为子爵。他第一任妻子的去世一定对他有很大的影响。他委托詹姆斯·怀亚特建造一座宏伟的陵墓来纪念她，里面有一座约瑟夫·威尔顿的雕塑。

　　道森扩大了他在切尔西的别墅，雇佣了詹姆斯·怀亚特和景观园丁兼测量员。乔治三世国王、夏洛特王后和威尔士亲王曾多次在庄园拜访过他。

　　道森的第二任妻子，其威廉·佩恩的孙女，是女王的侍女。1792年，他委托制作了一套四个相配的烛台，以供晚宴或晚会上欣赏。”

　　他等马克做好记录，继续说道：“另一件水晶壶，是19世纪的物品。估价10万～12万美刀。这种造型和装饰，完全符合1830年以来席卷整个殴洲的潮流。”

　　这个价格在几件古玩和物品中毫不起眼，所以，马克直接按照鉴定师的意见，起草协议。

　　他把三件古玩，两幅绘画的委托协议，拿给沈瑜过目。

　　沈瑜把协议看了一遍，虽然拍卖行额估价和游戏评估价值略有差异，但是，以前的例子，让他相信游戏评估不会落空，所以同意签约。

　　他找来律师，审核协议之后，在协议上签好自己的名字。

　　“沈先生，合作愉快，”马克几人站起来，依次和沈瑜握手。

　　马克虽然失去了几幅画的运作机会，但是能够谈下这批古玩的委托协议对他来说已经是一笔不小的业绩，所以之前的情绪，已经被抛到九霄云外。

　　他安排专业人员将这批古玩送到拍卖行，然后向沈瑜提出告辞。