1978合成系文豪 第196节
金近笑了笑，他和王安忆越聊，越对江弦的这篇《草房子》感兴趣。
瞿小伟也很快过来，金近和他们聊了有一个小时的写作技巧，两人这才告辞。
金近持着把蒲扇，戴上眼镜，握着放大镜，开始看江弦的这篇《草房子》。
午间的阳光炽热，聒噪蝉鸣伴随着夏季的阳光洒落，整篇稿子都变成了金黄的颜色。
金近花了三天的时间才全部读完，挥着蒲扇，在屋里兴奋的来回踱步许久。
“写的这么好？！”
都说江弦写人性的恶是一把好手，写起人性的美也是不遑多让。
甚至就连这篇小说的结构，也有着一种简洁、圆润的美，每一章以一个人物为主角铺展故事，一个故事又带动下一个人物的出场，最后形成一个流畅的故事链。
“妙！妙啊！”发现这一点之后，金近忍不住畅意的笑出了声。
这篇《草房子》里不止一次提到了首尾相接的白鸽群，江弦巧妙的把结构和内容融合到了一起，这就有点像古诗词，不仅象征是美的，韵律同样是美的。
想到古诗词，金近又猛然间意识到什么，匆匆忙忙翻出这篇小说几个分章节的章节名：
秃鹤、纸月、白雀、艾地、红门、细马、药寮。
“他简直就是在写诗！”
江弦甚至把细节处理到了章节名上，每个章节名都是一个优美的意象。
这叫什么？
这叫“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”
现在回想起江弦和他说的那句，他要写一篇无论大人小孩都爱看的儿童文学，金近当时觉得他在大放厥词，如今不得不服。
艺术性、故事性毫不逊色。
他兴奋半天，才终于想起最重要的事
——得把这篇稿子送去中少社！
(本章完)
第202章 不合适就退稿
中少社，即中国少年儿童出版社。
《儿童文学》编辑部也在其中，因为《儿童文学》是由中少社所领导的期刊出版部门，这会儿这本全国著名的儿童文学刊物还是一本月刊。
就在金近老爷子一脸兴奋之际，《电影创作》编辑部的众狼同样兴致勃勃。
邵慧芳的照片已经洗出来了，照片送到负责美编和版面设计的陈澈那里，他负责来选片。
嗯，拍了仨胶卷，一共九十张。
陈澈今年三十出头，拍摄时候也没上摄影棚去，这会儿喝一口热茶，拿起一摞照片，搭眼一瞧。
“嚯！”再往后翻了几张，就成了“嚯嚯嚯！”
他身边儿，编辑曹鸿翔正憋着剧本儿，这剧本是江副主编抛了个点子给他，让他给攒成剧本，还说这活儿叫度桥，是香港那边拍电影的行话，也是粤剧行话。
意思就是，从一个点子、一句话开始，七八个编剧一块儿攒，最终攒成一个剧本。
曹鸿翔那叫个郁闷，攒那也是七八个编剧一块儿攒，他一个人攒，那叫攒么？
但又没招，他还得好好攒，因为江副主编可说了，攒的好的点子叫“好桥”，攒不好的点子叫“屎桥”。
曹鸿翔就这么握着笔，憋了一上午，生怕憋出坨大的，写的那叫个战战兢兢、如履薄冰。
这会儿听着陈澈在工位上大呼小叫，曹鸿翔坐不住了，“老陈，你一个人闹腾啥呢？”
“.”
陈澈没有说话，曹鸿翔便起身过去。
还没过去，便看见他桌上散落着花花绿绿的相片，他瞥一眼，看着邵慧芳穿条喇叭裤，打把小紫伞，瞳孔顿时放大。
“哟！”精神一振，视线一转，再看向穿黄色布拉吉的照片，“哟哟哟！”
这几张照片可太刺激眼球了！尤其是那张跪坐在地上，穿条大秋裤啊呸，大丝袜，邵慧芳扭头看向镜头，两手往膝盖那么一搭，身材曲线的凹凸，展现的淋漓尽致，又骚又媚，又媚又骚。
“这、这就是拍的封面？”
曹鸿翔一脸鸡动，说话都打哆嗦，连连点头，“行啊，可太行了！”
他没看过涩图，没看过毛片，哪怕再多长一个脑袋，他也想不出照片还可以这么拍。
江弦表示他也想不出来。
他也不知道白灵是什么先天擦边圣体，能在80年代就领悟擦边精髓。
这个道理，一直过了几十年，网文作家们才终于想明白：想不被和谐，还想体现出诱惑和暧昧，你可以写足。
曹鸿翔和陈澈这边动静很大，又吸引过来几个编辑，照片这件事很快发酵起来，传了出去，越传越大，越传越邪乎，平时鲜有人影的三层东，今儿一天慕名而来的北影厂职工就没断过。
“这喇叭裤穿的好看呀。”
“哎呦我的妈呀，你看这张照片，这拍的正经么。”
“没眼看了都。”
“有辱斯文！有辱斯文！”
嘴巴在批判，眼睛却很诚实的盯着。
陈澈察觉到四周呼吸都有些沉重，赶紧把照片收好，生怕再弄出什么茬子，给江弦送了去。
江弦捧在手上，简单看了几眼，最后在陈澈选片的基础上又选出几张，定下封面图，正是邵慧芳的那张成名封面。
“江副主编，怎么不选另外一套？”陈澈问道。
“这叫把一颗明珠安排在最适当的位置，这样明珠不会蒙尘，刊物风险也会降低。”江弦给陈澈解释说，这是他和李清泉学的编辑技巧。
另一组图肯定更刺激眼球，但《电影创作》终究只是北影厂的小杂志，跟背靠影协的《大众电影》比不了，事情还是要做的低调一些。
陈澈一听，顿觉佩服。
有艺术水平，有政治胆识，这就是编辑的艺术啊！
等陈澈告辞离开，江弦捧起桌上这些天搜集来的几本《儿童文学》，其中一本还是十几年前的创刊号，封面图是黄永玉的木刻作品。
杂刊的文章也很豪华，都是叶圣陶、金波、冰心、张天翼这些作家的作品，而且每篇文章都配有专门绘制的插图，都是由万籁鸣、张乐平这样的大师绘制。
《儿童文学》这本刊物很有意思。
这是一本极为畅销的杂刊，无论是在哪个年代，都极受欢迎，生命力极强。
哪怕是秋风过境，传统文学刊物覆灭、式微的21世纪，《儿童文学》那摸起来粗糙不平的蜡制封面，还有“本刊适合9至99岁公民阅读”的字样，依旧是很多80、90后的记忆。
其实最早期的《儿童文学》是一本“内部刊物”，没有刊号，也没有固定的发行周期，大概每年出上四期，与其说是一本杂志，不如说是一批儿童文学作品的汇编集。
当时同类刊物少，他们质量又优秀，虽然上海有一本更早创办、更正式的儿童文学刊物《少年文艺》，但自古就有“北方作家不给南方刊物供稿，南方作家不给北方刊物供稿”这样的老传统。
再加上京城几乎汇聚了当时所有的优秀儿童文学作家。
于是在60年代，《儿童文学》的第一期就卖出了30多万册。
编者们见成绩如此喜人，立马计划将杂志发展成全国发行的“外部刊物”，把发行周期也固定下来。
可惜，就只出了10期，童话故事就变成了革命童话故事，销量登时暴跌，再加上外部压力很大，这刊物就停了。
一直到77年才终于复刊，能固定出版周期，面向全国发行。
和当时的传统文学杂刊一样，全国的儿童读物工作者，也在庐山开了个会议，严文井、冰心这些个编委在会上反复强调，“伱一个儿童文学刊物，跟什么z治风？”
于是就在传统文学复苏并开辟黄金时代的这几年，儿童文学跟着迈向辉煌，环境比传统文学还要更加自由，不讲什么伤痕、反思。
嗯，这便应运而生出一位妙人.
这位哥们还是大院子弟，儿时梦想是当一名掏粪工人，小学念了一半多，四年级就被学校撵回了家，所以文凭只有小学。
因为失恋，他拿起了笔杆子。
从去年开始，这哥们写的童话故事，几乎要塞满每一期的《儿童文学》。
这本杂志都快变成他的形状了。
江弦放下手上的册子，眉毛一挑。
要是他也占满一期《儿童文学》，抢抢这哥们的风头，以后这事儿说出去还挺有面儿的。
他都能想象出后世那帮营销号会怎么吹，新闻学笔法一写就是：他写的童话故事胜过了“童话大王”郑渊洁。
江弦对这篇《草房子》还是挺有信心的。
曹文轩是郑渊洁的老对手了，不论人品，只论文学，他这篇代表作当然比郑渊洁这个时期作品强一截，郑渊洁这会儿连皮皮鲁都还没写呢。
京城，东四十二条21号。
一排树龄古老的行道槐树遮挡着一座独院，阳光斑驳的洒落在匾额上，其上镌刻着字样：中国少年儿童出版社总社！
归团团管。
一大早，徐德霞便来上班，她78年从河北大学毕业以后，就进入了《儿童文学》，今年27岁，是编辑部里最年轻的童话编辑。
“又有这么多来稿？”
“是啊。”