身为顶流，拍点赔钱电影怎么了 第68节

但这段戏很成功的烘托出了一种诡异和惊悚的氛围，

比如说这段戏开头有一个侍女被带镣铐的描写，

旁边放着一排银两和一封家书。

侍女大口吃着青苹果，即使被噎住也在疯狂进食。

侍女为什么带镣铐，这家书和银两又意味着什么。

后面的情节才知道原来她是“口粮”。

还有一个情节是油灯踢倒引发小规模的火灾，

怪物的影子映衬到纸窗上显得非常巨大，

怪物将侍女按在纸窗上，撕咬，

这里使用了即将断裂的木闩，

魏忠贤拨弄玉扳指的手，

房间中散落的数条染血的锁链和地上散落的苹果，

几个特写镜头来强化视觉冲击力。

这段可以说是整一段剧情惊悚感最强烈的地方。

一系列的特写镜头相互关联，

因为自始至终，怪物都没有现出真身，也没有情节去解释【资;源'群】：9？8。;0;2？。0'5,8"5。;6怪物是什么，

但怪物的嗜血却在影片的开头部分就被刻画出来。

而更细思极恐的是，这怪物就住在皇宫内，皇帝的寝室里。

这让整部影片在一开始就营造了一种绝望感。

北野刷刷刷的在A4纸上写道：“气氛渲染到位，特写表嗜血，喂养怪物存在时间长。”

写完一段，换张纸继续写，“符号学运用准确，青苹果代表生命力，进食与被进食。”

“镣铐意味着很多人惨遭怪物毒手，宦官用宫女喂养怪物。”

下一个情节，

月夜追逐，锦衣卫二人组与金人细作战斗画面。

这同样是一个中规中矩的情节，是很寻常的人物出场方式。

片子中的两个锦衣卫拿着不同类型的武器，与敌人搏斗，

大开大合，每一刀都十分具有力量感。

清脆的金属交戈声富有韵律，

锦衣卫每个招式都无比顺滑流畅，

没有一丝一毫的停滞。

每一次出刀都没有花哨的动作，而是追求简单和致命。

一连串快节奏的打戏，

引得观众情不自禁的低声惊呼。

这场打戏简洁明了却富有很强的观赏性，

这样充满力量感的武打戏份，无论是观众还是评审团，都还是第一次见到。

此时的北野表情严肃，眉头不自觉的紧锁着。

与他印象中的传统华国武侠片不同，

这部武侠片的动作戏部分并没有任何呆板的感觉，

反而是酣畅淋漓的打戏与MM国的动作片一样精彩。

尤其是其中一个情节，使用倭刀的锦衣卫在敌人挡住他的攻击后，

在不变招的情况下，连砍三刀，直接将敌人的刀砍断，砍翻在地。

这种赤裸裸的对于力量的展现，看得人热血沸腾。

而在对峙阶段，这个锦衣卫弓步压刀的动作配合凌厉的眼神，

营造出一种极为具有压迫感的气势。

这是一种刀尖舔血的，刀客般的气势。

而以上这些感受，除了演员表演，武术指导的作用外，

最主要的是片子的运镜恰到好处！

这段打戏的镜头运动非常到位，而且灵活富有创意！

比如说有一个收刀镜头，

镜头与刀刃是相对静止的，

收刀的瞬间，镜头跟着刀刃同时运动。

区别于固定机位拍摄，这种跟着刀刃一起运动直至收刀的镜头，

是能给人一种行云流水的爽快感的，

而且整个过程涵盖了刀刃，刀鞘，刀柄和握刀人的手这些元素。

画面信息要比固定机位的收刀丰富很多，也灵动很多。

“写实的动作戏，运镜优秀，力量美学，武指很强。”

电影还在继续，后面的情节到了探案，

京城尸变，太子逃离皇城的情节。

在这些情节中又出现了不少打斗戏份。

而且不再只是两个锦衣卫的戏份，

群英荟萃，除了官场，还有江湖侠客，

各式各样的武器和打头风格，

有刚猛的，有阴柔的，有诡异，有残忍的。

“写实重在真实，观感优秀，暴力美学．”

写到这里时，

北野手中的笔忽然顿住了，

他想起中午用餐时，

自己跟李唯一说“武侠应该是写意的”这个观点。

当时的自己笃定武侠就是应该写意，

而自己认为的写实，就是那种一招一式的呆板武打戏。

但现在他看了这部《绣春刀》后，

北野知道自己错了，大错特错！

“原来写实的武侠，可以拍成这样，”北野目光复杂，

中午的时候有多优越，此时的北野就有多挫败。

他意识到自己的短浅，

一直以为华国武侠被禁锢，不知创新，

但自己又何尝不是禁锢在写意武侠的执念中呢。

写意固然唯美，但端的太高了，

高到远离常识，从而诞生出一种虚假感。

写实却很真实，每一个动作都合乎常理，

看得人血脉喷张，热血沸腾。

这《绣春刀》越往后看，

北野心中对于自己电影《忍者剑心》的写意武打风格，

就越感受到一种虚假。

北野手下刷刷的记录，此时的他已经完全沉溺在了《绣春刀》中。

剧情还在继续，

主角团主要人物查找真相与京城内不断上演的诡异事件同时进行。

第六十五章 记不完的笔记

剧情一波三折，