从截胡白娘子开始制霸香江 第233节

钱对他来说只是数字，捧女明星才有意思！

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第410章 准备截胡莫妮卡贝鲁奇！

这一年张帼荣在歌坛大红大紫，他那首快歌莫妮卡，非常受人欢迎，大街小巷到处都是“Thanks!Thanks!Thanks!Thanks!Monica!”。

给李长生来说，他心中的Monica只有一个人，莫妮卡贝鲁奇。

莫妮卡莫妮卡现在应该已经出道的模“八七零”特了，但是还没有做演员。

莫妮卡贝鲁奇成为演员比较晚，成名更加晚，一直到三十多岁演《西西里岛的美丽传说》才成名。

但莫妮卡贝鲁奇年轻时候可是比《西西里岛的美丽传说》里面美得多。

李长生准备什么时候去一趟意达利把莫妮卡贝鲁奇截胡过来。

二十余年后，淋夕写了另一首《Monica》，“名字碰上了你这首挽歌，情形就似天帼叙旧”，故人不在，知音伤怀。

香江自七十年代开始向帼际化大都市迈进，民众的意识日益淡漠，文化底蕴又薄弱，社会价值取向侧重于商业利润。资本主义的自由贸易和充分竞争不断推动个体意识的张扬，由此形成了香江电影独特的娱乐属性和制作模式。

主流港产片大多情节跌宕，场面激烈，但忽视人物的思维方式和性格成长，题材挖掘到极致，或搞笑或煽情或暴力，尽皆夸张至失控，感官刺激强烈，却缺乏余味和思想深度。

1976年，周梁叔怡在无线电视台设立16mm菲淋组，聚集了一批有海外留学经历的青年才俊，意外地为电影圈带来一场变革，史称香江电影新浪潮。

新浪潮开一时风气之先，虽不足以根治港片的痼疾，但引入了大批热爱电影的新锐力量，显著改良了表现技法和制作模式，同时开辟了创作题材和发展空间，如对社会现实的关注，对本土风貌的展现，对群体回忆的记述，对政治主题的涉猎。

港片由此再创新局面，彻底摆脱了单一的功夫片模式，进入了百花齐放的繁荣期，真正登上世界电影舞台0 .........

新浪潮导演英才济济，个人风格强烈，但各自为战，并无统一的创作目标和美学共识，因此不足以成长为一股独立力量长期存在，且其作品太过实验性，勇于创新但远未成熟，因此票房大多不如人意。

他们自己也并不认同新浪潮的说法，徐剋就说过：这个帽子太大，我们戴不上。

香江影坛由市场决定一切，再有追求的艺术家也要为人民服务。到了八十年代中期，新浪潮声势渐息，弄潮儿们作为1.3个体崭露头角后，相继为主流机构所吸纳。

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重生2002年，他炒股发了，买网易涨70倍……买茅坮暴涨300倍，格力暴涨200倍……

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第411章 不想让港片以后只剩下警匪片！

在过去的几年时间里，李长生一直在支持香江新浪潮电影。

他不喜欢港片只是警匪片或者只是风月片。

他想看到的港片世界应该是多姿多彩的，什么类型都应该包容。

而不应该像距离2022年很近那些年结果全是警匪片，真是一点意思都没有。

连那些日子总是看到的是张稼辉，刘青芸，古田乐这些人，都看烦了。

所以李长生一直在支持有些导演求新求变的尝试09。

反正他钱也多的是，投谁不是投啊，哪怕亏一点也无所谓。

他投资最多的导演就是徐剋。

原来那个时空，商业化最成功的徐剋在金公主的支持下，已经拥有了自己的电影工作室和特技制作公司。

唛当雄、涨坚庭也已各立山头，逐步成为香江电影黄金年代的中坚。

许安华以其女性的敏锐和坚韧在艺术与商业的夹缝中寻求空间，孜孜不倦地从文学作品里汲取养分，之后三十多年一直专注于纪实人文风格。

野兽导演璜志强坚持其写实风格的暴力警匪主题，在妥协中挣扎，一直杀到好莱坞，事业沉浮不定。

梁普志在新艺城和德宝有限的片约之外，靠接拍广告和纪录片捱到九十年代初，也转战英美。

严皓慢条斯理地按照他自己的节奏拍片，探讨人性命运，描摹乡土情结。

谭稼明教书之余仍未放弃一线，不过重心逐渐从导演向他最喜欢的剪接转移。

章帼明则在商业化的道路上一再折戟，逐渐沉寂，不得不转而拍广告，错过了后来的警匪片热潮。

这些新鲜血液的注入，使香江电影吐故纳新，再次拥有活力，也冲击了原有的市场格局。邵氏的没落，新艺城、德宝的兴起，都与新浪潮互为因果。

也有一些人固守己见，与大众视野渐行渐远。

三获金像奖最佳导演的方育坪旗帜鲜明地抗拒商业片，退回到电视台以坚持非主流创作路线。

先贤们收敛锋芒，相继离开了电影圈，他们那些不成熟的作品里锐意求变、甚至惊世骇俗的创举，如同火花般照亮过后来人的路，然后燃成灰烬，同那段峥嵘岁月一起湮没在历史里。

1985年猴孝贤在宝岛拍出了《童年往事》，许安华看过之后感叹：“我们完了。”

那时她并没有意识到另一面，宝岛本土的商业电影很快就全军覆没了，而艺术电影也将陷入顾影自怜的死局。870

黄沾后来说：香江只有两个人真爱电影，一个是徐剋，另一个是许安华。或许正是因为他们的热爱，才坚守了一辈子，成为新浪潮导演中成就最高的人。

新浪潮于1985年结束了它的使命，退出历史舞台。

标志之一是世纪影业因母公司财务危机而停止制片，掌门人浏镇伟赴内地经商。

标志之二则是金像奖最佳电影连续四届花落新浪潮之后，1985年度这一荣誉首度被授予主流商业电影——《警察故事》，双周一成由此开启最辉煌的十年.

第412章 让成珑开拍警察故事！

还没有到1985年，李长生这边一边在忙着在内地布局生意，另外一方面也没有放弃香江这边的电影拍摄。

他督促成珑赶紧推出他的代表作警察故事，警察故事这样的功夫片还是有成珑自己来担当最为恰当。

跟原来那个时空不一样的是，警察故事还是有李长生所掌控的嘉禾来投资，成珑并没有从嘉禾里面单独独立出来一个公司。

因为成珑现在越发知道李长生的厉害，所以他就乖乖的在李长生所规定的范围内好好的拍戏。

原来那个时空，1985年，羽翼已丰的成珑终于开山立派，在嘉禾的支持下创办威禾公司，并推出首部作品《警察故事》。

此时的成珑无论身体状态还是搏命雄心都处在巅峰，在他的主导下影片从头到尾激荡着一股阳刚之气，焕发出万丈光芒，成为他生涯最经典的作品。

影片塑造了一个英勇的警察陈家驹，舍身维护社会秩序和正义。此时谈判已结束，香江的命运尘埃落定，强力执法的英雄形象对增强港人的信心和安全感颇有助益。

《警察故事》的剧本依然出于邓景笙之手，恐怕是所有香江功夫片里最出色的一部。情节完整，跌宕起伏，既为展示成珑功夫提供了扎实的平台，又不失本身的故事趣味。

随意穿插的一些讽刺对白精妙地刻画了社会现实，小中见大，功力甚深。

成珑将武戏里的笑料剔除，更多地安排在非打斗环节，使其为剧情服务。单是成珑在沙头角警署接电话的那场独角戏就妙趣横生。

他和林晴霞张曼钰的互动则化用了五福星里的套路，以几重误解来制造幽默，而在语言和动作方面巧妙地控制了节奏和韵律，具有独特的喜感。

大导演楚源所饰反角老奸巨猾，让人恨得牙痒，还有耍贱高手槽查理为其助阵。不知成珑对他怒目横眉时，是否会想起十年前求演古珑武侠而不得其门的辛酸往事。

《A计划》大获成功之后，成珑仍不断拓展自己的武术套路，求新求变。

受《少林寺》的影响，他吸纳了北派大开大合的风格，使自己的打戏不仅限于杂耍式的闪展腾挪，增加了硬朗写实的气质，既使得场面更好看，也契合人物性格。

各种强力破坏给人最直接的感官刺激，太多玻璃被打碎，以致这部电影得了个别名：玻璃故事。

张曼钰舍弃明星形象，冒着毁容的危险出演了不少惊险场面。

她此时还是个天然去雕饰的可爱花瓶，一对小兔牙非常可爱，但以自己的倔强和勇气赢得了成珑的尊重。

另一位女主角林晴霞解除婚约后寻求突破，改变造型，剪去长发接演了这部片。

成珑并没有因为她是大哥嗪祥淋曾经的女人就优待她。她在影片里经受了前所未有(钱赵的)的挑战，虽然大量使用替身，依然有不少亲身上阵的镜头，各种揪头发、背摔、撞玻璃。

曾经被万众捧于掌心的琼瑶玉女，为求转型付出了艰辛的努力，也再度收获了一次金像奖最佳女主角提名。

林晴霞的替身被虐得更惨，那个从15米高楼顶跳下落入游泳池的镜头，替身被成珑逼着跳了两次，第二天就辞职了。其他武师断手断脚也都不在话下.

第413章 成珑就算没有女人，依然很拼命！

虽然成珑之前被李长生悄悄废了，没有像以前那样沉迷于美色，但他本身对于电影那种锐利的进取并没有因为特殊能量的消失而淡薄。

这让李长生松了口气。

毕竟如果因为废了他的特殊能量，使得成珑变得对什么都提不起精神，对电影事业没有什么信心，没有什么兴趣，那就有些罪过了。

就像有很多男明星比如陈死城和胡戨等人辩护自己的风流多情，总是会说男人追求事业就是为了~能够有多个女人。

陈思诚放言：“成功人士之所以成功，他们的动力来源于女人。他们希望拥有更多漂亮的女人，欲望是-不可回避的。”

这段话，“逍遥哥哥”胡戨也曾说过：“男人花心很正常，女人是男人奔波的动力，如果我们把一个女人变成多个女人，动力就会数十倍百倍的增加。”

那么问题来了，当一个男人已经没有希望获得多个女人，那他在事业上还有那样的冲劲吗？

当然有，就像有一些太监也是有野心的，魏忠贤自宫做太监，也想野心勃勃的成为大内第一人呢。

成珑自己更是以其搏命的勇气慑服观众，各种极端危险的动作，任何一个特技演员能做到其中之一都足以吹嘘一生，他却一次又一次突破人体极限。

开车从山顶穿过整个棚户区冲到山下，以一柄雨伞强行扒上公交车，在自动扶梯上窜来跳去，宛如超人般无所不能，背后是无数次失败、受伤、甚至昏厥，险些瘫痪。

最著名的跳吊灯一幕极具震撼力，15台不同帧率的摄影机从多个角度以长镜头的方式记录了这次壮举。

成珑徒手扑上商场里竖立的一根柱子，从30米的高度穿过直垂到地的彩灯一路滑下，双手磨得血肉模糊。

无法用文字描述这个动作的视觉冲击力，电光火石间蕴含了巨大的危险。这个独一无二的英雄，单凭此一部片就足以名垂影史。

拍摄时成珑坚持使用固定机位，减少镜头切换和剪接，就为让货真价实的动作完整地呈现在观众眼前，来不得半点取巧。这样极致的艺术创作态度令人敬畏，使他当之无愧地卫冕了金像奖最佳动作设计，并入围最佳导演和最佳男主角。

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无论从哪个方面衡量，《警察故事》都是成珑最重要的代表作。至此，他功夫大成，独创了一套先进而完整的制作体系。之后二十年他保持了惊人的勇气和进取心，不断磨砺自己的方法论，推陈出新，发扬光大，从东到西，所向无敌。

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然而接下来成珑便在南斯拉扶拍摄《珑兄虎弟》时发生意外，遭受了人生中最大一次打击，传奇险些戛然而止。

拍摄《警察故事》的间隙，成珑在嘉禾的安排下飞去美帼，又拍了一部大烂片《威珑猛探》，其糟糕程度与《杀手壕》、《炮弹飞车》难分高下。拍摄期间成珑毫无话语权，一度愤怒得哭了出来。