华娱之2000 第4节

　　“师姐，我就是内地的，普通话怎么可能不好。”

　　周易自来熟般坐在了休息区的椅子上，笑道：“不过口音问题我觉得应该还是有一点的，当然这主要责任在于小时候学校里教我的老师们，被他们带歪了。”

　　“你是内地的？”

　　孙燕兹恍然大悟，眼里难免带上了几分好奇，多打量了几眼这个身材比例优越的男人：“我是新加坡的，不过我爷爷奶奶以前也是内地粤省出来的。”

　　“我是赣省的，四舍五入我们也算是老乡了，师姐以后火了别忘了提携一下我啊。”

　　在周建辉去与华纳内部的金牌制作人交流的当口，左右无事的周易倒也乐得和面前这位尚未出道的天后扯扯淡，聊聊天，增进一下同门姐弟情。

　　别的不说，提携一下这话他绝对是发自肺腑。

　　现在是五月份，孙燕兹还是一个平平无奇的新加坡南洋理工大学高材生。等到六月初孙燕兹发行自己职业生涯中的第一张个人专辑后，那就是火速蹿红的华语乐坛小天后了。

　　至于说到底有多火……

　　一句话评价：01-03年间唯一一个能在人气上与周董分庭抗礼的同辈女歌手。

　　这含金量肉眼可见。

　　而六月份，他估摸着还在制作专辑歌曲呢，就是个素人，毛名气没有。

　　“一定一定，借你吉言……”

　　有个年龄相仿的人聊天，放松下来的孙燕兹心里的紧张感消弭了不少，眼睛弯成了月牙。

　　事实上，由于华纳在她这张专辑上重注押宝的缘故，越是临近专辑发售之日，她的心理压力就越大。

　　她还没多少人倾诉。

　　父母亲人不在身边，顶多打打电话，在宝岛也没几个朋友。

　　总不能让她去跟挖掘自己来华纳的伯乐周建辉聊压力吧，这人的压力说不定比她还大呢。

　　至于说公司里的其他艺人……

　　郭富成和郑秀汶这一王一后常驻港岛，咖位压根就不是现在的她可以够上的；

　　已出道的艺人们也各自都有小团体，大多对公司押宝在其身上的重注感到不解，私底下都在对其新专辑冷眼旁观。

　　在这种当口，冷不丁冒出来一个同样是在华纳毫无根基的同门小师弟，性格看起来还不错，孙燕兹自然对其态度还不错。

　　这是环境使然。

　　毕竟，这个同门小师弟和她还有一个共同点：都是被华纳总经理周建辉亲手发掘出来并签约的。

　　从另一个角度来说，他们俩在现在的华纳里是货真价实的一个派系。

　　尤其是当她听到周易那与自己极为相似的签约经历后。

　　都上各自国度的名牌大学，都是大学时期唱了几首歌被周建辉看上，都是拒绝了周建辉好几次才签约华纳……

　　周易也意识到了这一点，脸色不由得有些古怪。

　　“你写的歌是什么类型的啊？”

　　聊着聊着，当孙燕兹听到自己这个小师弟也会自己写歌后，眼睛顿时一亮，问了一句：“有小样吗？我能听听吗？”

　　“小样有倒是有，不过都被我扔学校柜子里了，没带。至于说类型吗，都有涉猎吧。”

　　周易摊了摊手，示意自己啥都没带就带了个人过来：“不过最近唱的最多的其实还是民谣流行摇滚的歌曲偏多一点。”

　　倒也不是说他多爱唱这些，纯粹是千禧年左右帝都的酒吧迪厅等市场愿意送花给小费的人钟爱这些的多。

　　作为一个没什么远大音乐梦想，写歌全靠抄脑子记忆的文抄公，周易自然不会去跟版本潮流对着干。

　　之所以能在98年和几个朋友在世界杯赚到第一桶金，也全靠兼职唱歌跑活收小费。

　　世界杯之后他唱歌就纯粹是玩了，毕竟有钱不拿白不拿。

　　“都有涉猎？那你——”

　　“周易，你可以进去了，关于你的原创作品我也给他们看过了，你们可以聊聊。”

　　还没等孙燕兹把话说完，她身后不远处的办公室大门突然被一只手推开——

　　西装革履的周建辉自其中走出，看到正在友好交流的两个年轻人，笑着说道：“关于你最近这一个月在宝岛的住处我也帮你安排好了，等你和李思松聊完过来找我就行。”

　　“好的，我明白了，多谢周总。”

　　朝孙燕兹比划了一个稍后再聊的手势后，自椅子上起身的周易随即离开了休息区，推开了办公室的大门。

　　1966年出生，今年34岁的业内音乐制作人李思松就坐在椅子上，听到开门的声音后霎时间抬起头来——

　　穿着白色印花T恤与蓝色牛仔裤的周易随即映入他的眼帘。

　　简单、阳光、清爽、帅气。

　　仅仅只是初见面，作为一名专业音乐制作人的李思松脑海中便第一时间浮现出了几个可以在专辑中打造的歌手形象。

　　“周易，是吧？请坐，我叫李思松，叫我李哥就好。”

　　面对着这个今年才十九岁的孩子，已经34岁的李思松语气很和蔼：“我看过建辉拿过来的作品，他说你很擅长写民谣、流行摇滚和抒情歌曲？”

　　说着，李思松扬了扬手上那几份曲谱，抬头写着《南山南》、《水星记》、《凄美地》的几份作品依稀在列。

　　“是的，李哥。”

　　坐在了这人正对面的周易也不怯场。相反，他也在暗自打量这位制作人。

　　穿着条纹衬衣，黑色的西裤与皮鞋一看就价值不菲；梳着大背头，鼻梁上还架着一副黑色的圆框眼镜。

　　“那其他方面呢？还有没有其他涉猎的或者特别喜欢的？比如R&B？跳舞？”考虑到周易的年纪，又能独立写词作曲。无论是自觉还是有人教，李思松觉得他大概率可能都会接触过较为西式的曲风。

　　之所以会这么问，一是想要进一步了解一下这位小天才的个人风格舒适区，二则是因为目前正在宝岛大火的陶哲与华纳一哥郭天王。

　　瞬间明白了他意思的周易若有所思。

　　在当下这个年月，陶哲以专辑《I'm OK》在宝岛掀起了一阵R&B狂潮，从去年年底一直火到今年第一季度都没下销量榜，整个宝岛不是在唱“哗啦啦啦啦天在下雨”就是在猛干大经理；

　　至于后者，纯粹就是郭天王是个唱跳全能的舞王而已。都是同公司的，如果自己想要顶个亚洲小舞王的名头出道也不是不可以，还能让郭天王带带。

第5章 词曲编曲都是我自己

　　后世一些喜欢跟风吹周董的“歌迷”似乎总是很喜欢把R&B曲风的流行与其挂钩，这实际上是不对的。

　　事实上，在千禧年左右的宝岛，真正把R&B曲风推往大众市场的人是陶哲，这也是为什么陶哲会被称为“华语R&B教父”的原因所在。

　　97年，刚从幕后转为台前当歌手，发行个人第一张录音室专辑的陶哲一炮而红，其那极具律动感的R&B曲风令整个华语乐坛为止一震；

　　99年12月，陶哲第二张专辑《I'm OK》的发布则是将这位未来的PPT之神一举推上了封神快车道。

　　00年初销量更是一骑绝尘，风头上甚至压过了歌神学友的新专辑《走过1999》。

　　在这种情况下，作为一名专业的音乐制作人，李思松自然也能看出现如今的音乐市场对R&B曲风接受程度有多高。

　　再加上周易还很年轻，如果他也会玩R&B的话，完全可以以“新时代的年轻人”这个主题来制作一张专辑，还能蹭一蹭这波R&B热潮。

　　毕竟R&B曲风的市场还没饱和，目前华语乐坛内在这条赛道上吃蛋糕的人可不多。

　　“R&B曲风我可以，跳舞的话，虽然不是很熟练，但也不是完全没玩过。”

　　在这位制作人的分析下，同样看到了其中商机的周易双手十指交叉置于桌面之上，以一种谦逊而又不失自信的腔调赢得了李思松的侧目——

　　“真的？”

　　“当然，而且，如果要主攻年轻市场的话，我觉得hiphop也是个不错的选择。”

　　自后世重生而来的周易比谁都更清楚未来几年间华语乐坛的是一副怎样的混战局面，节奏相对舒缓的R&B与与节奏更为明快的hiphop两个类型都杀疯了。

　　而且，最重要的是，相对于传统的港式情歌，自千禧年初开始，这两种曲风明显更受年轻一代的欢迎。

　　最典型的例子，唱着《快乐崇拜》、《我的麦克风》的潘玮波风头一度比肩周董，成为了华语乐坛诸神混战的参赛者之一。

　　虽然他的几首代表曲后面都被扒出来是汉化的，但现在是2000年，原曲都还没出来呢。

　　周易觉得自己可以提前薅过来，这样一来他就是正统！

　　“hiphop？”李思松有些讶异。

　　周建辉不是说这个孩子是内地过来的吗？

　　他还以为这孩子会说玩摇滚的，怎么开口就来个hiphop。

　　R&B曲风现在才刚刚开始在市场流行，hiphop确定有市场？

　　“你确定吗？如果要往这个方向走的话，那目光就得往日本乐坛以及欧美那边找找了。以建辉对你的看重程度来看，应该能收到一些还不错的歌，到时候重新填词就行了。”

　　眼看着周易点头，李思松站在专辑制作人的角度思考了一下后开口道。

　　本质上来讲，他这句话是在给周易喂定心丸，是在告诉他华纳虽然在国内市场日薄西山，但高低还是个国际化的大集团，国外还是能支棱支棱的。

　　至于说买曲重填词，赚钱嘛，不寒碜。

　　君不见港岛唱片业的黄金时期有多少人都是这么干的。

　　更何况目前无论是港岛还是宝岛，擅长R&B曲风的制作人里，有一定名气的两只手都数得过来，更别提hiphop了，内地更不用提。

　　这玩意玩是有人玩，但压根没打开市场。

　　在这个时代的歌迷印象里，要节奏要律动要流行，那直接上舞曲不就行了。

　　华纳一哥郭天王亚洲舞王的称号还戴着呢，以他为首的那一批人就是hiphop元素还未在华语乐坛流行开来时节奏与动感的代表。

　　典型例子便是今年4月份郭天王刚刚发布的一首动感神曲——《动起来》。