游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第897节
这也是卡普空在夏日游戏节，对使用星辰引擎还想要星辰给他钱的底气之一，也是开启了后续一系列《生化危机》重置版的源头。
不过话又说回来。
这一代重置，确实做得不错。
除了因为成本原因，剧情结构有所改动被玩家吐槽比较多以外，大体上还是好评的...
楚晨一边打一边琢磨，RE引擎在光照上的处理思路，和这会星辰正常开发的《终点》其实有一些相似之处。
特别是室内场景的光源管理。
《生化2》的警察局里，光源分布非常克制，大量使用点光源和手电筒的动态光锥，而不是均匀的环境光。
这种处理方式很聪明，因为恐怖游戏的核心不是“让你看到可怕的东西”，而是“让你看不到东西”。
玩了大概两个小时，打到BOSS的时候，宋月莹已经从“不敢看”进化到了“指挥官模式”。
“往左往左！他要扑了！”“子弹打他肩膀上的眼球！”“你怎么又没躲����”
楚晨回头看了她一眼。
“你要不要自己来？”
“不要。”
很干脆。
打完BOSS之后，楚晨存了个档，放下手柄。
“这一代，其实做的确实不错，得让终点工作室的人也扒一扒....”
其实某种程度上来说，星辰很多时候，和腾迅是一样一样的，遇到不会的题，第一时间都是抄。
特别是最近，星辰开始从手游，到单机游戏，特别是到3A游戏的开发过程中，《刺客信条：临安》还算勉强。
毕竟巴蜀育碧有经验，夏日游戏节之后，又挖了不少育碧的元老。
但还有一些游戏，其实开发就没那么顺利，比如《终点》
听到楚晨嘴里又开始念游戏，宋月莹也是把杯子放下来。
“你现在是真的一秒都闲不住是吧。”
“不是，你不觉得很有参考意义吗？”
宋月莹歪着头想了想。
她虽然本职工作是美术，不是策划，而且最近这两年已经被楚晨开发出了“老板娘”的属性，但毕竟跟楚晨在一起这么久。
这方面多少也能聊上几句。
“可《终点》是科幻类型的游戏吧，又不是恐怖游戏，这有什么好借鉴的？”
这就聊到正题了。
《终点》是星辰为PS5护航准备的作品。
虽然不是独占，但本质上你可以理解为是星辰往3A级单机作品的一个试水游戏。
这会，距离PS5上线还有一年左右的时间，所以现在正好是项目的开发中期阶段，场景，背景，故事，都已经在打磨之中。
剧情之前也提过，并不复杂。
一个少女从休眠舱里醒过来。飞船很大，很安静，没有别人。船上的人工智能叫诺亚，告诉她，她是最后的幸存者，飞船正在前往新家园的途中。
整个游戏的叙事建立在一个诡计上。
诺亚从头到尾没有对玩家撒谎，至少没有直接撒谎。它说“终点近在咫尺”，技术上是对的。它引导玩家去修复故障，也是真的需要修。
但它隐瞒了一件事。
飞船根本没有在飞向新家园。
它在飞回地球。
起航之后不久，飞船遭到叛军袭击，引擎受损，能源储备不足以支撑抵达目标行星。诺亚计算了所有可能的方案之后，选择了唯一可行的那个，调转航向，回地球。
然后把这件事瞒住了。
因为地球已经完了。海洋干涸，城市变成了废墟。回地球不是回家，是回坟场。
“终点，就是起点。”
这句话是楚晨在最初写策划文档的时候就定下来的。
那现在问题来了，有了剧情，有了场景，你要怎么把这个游戏做出来呢？说实话，好做，也没那么好做。
所以楚晨最近其实自己也在思考。
才会在玩了《生化危机2》之后，突然冒出一些想法。
当然，宋月莹的疑问也很合理，《终点》是科幻游戏，不是恐怖游戏，你拿一个丧尸啃人的游戏来对标，是不是串台了？
可实际上，楚晨思考的不是丧尸，是结构。
“你有没有想过一个问题，”楚晨把手柄放在茶几上，“《生化危机》的警察局，为什么好玩？”
“因为吓人？”
“不是，是因为它把一个固定空间玩出了变化。”
这话得展开说。
《生化危机2重制版》的拉昆市警察局，其实是一个非常经典的箱体式关卡设计。
所谓“箱体”，就是把玩家扔进一个封闭的、有限的空间里，然后在这个空间内制造足够多的体验层次。
整个警察局基于一个“回”字形的垂直结构，核心是位于一层的大厅，它既是视觉中心，也是连接各区域的交通枢纽。
垂直结构上，又分三层。
一层是核心枢纽，大厅连着西侧办公室、扣押室，路线四通八达。
二层是回廊，绕着大厅一圈，S.T.A.R.S.办公室、图书馆、等候室都在这层。
三层就线性多了，钟楼那一块，基本是剧情推进用的。
“你注意到没有，”楚晨说，“整个警察局的流程，玩家至少要跑三遍。”
“三遍？”
“对。第一遍是摸路，你什么都不知道，到处找钥匙，找徽章，走哪都是死路。第二遍是回头，你拿到新道具之后，之前锁着的门能开了，之前打不通的捷径通了。第三遍是追赶，暴君出来了，你熟悉的路线全都变得不安全了。”
楚晨掰着手指头数，“同一个空间，三种完全不同的体验，这就叫空间复用。”
宋月莹想了想，“但《终点》不一样吧。终点的场景是飞船，玩家不会被丧尸追着跑。”
“形式不一样，逻辑是一样的。”
第1113章 解构
这个事情其实楚晨有想过，但事实上，框架这个东西对游戏开发的影响力，可能比普通人想的还要深。
就像卡普空前世自己其实也在反复用这种框架，比如《识质存在》从20年首爆，一直到26年上线。
之所以跳票如此长的时间，很大一部分原因就是玩法框架创新失败。
其一开始实际上是因为《死亡搁浅》口碑销量双丰收之后，卡普空想要尝试转型而做的努力。
不过最终26年端出来的，其实还是卡普空最熟悉的东西。
比如各种怪物设计，其实都有“丧尸”的影子，特别是最基础的机器人，移动速度慢，诡异的走动...
不说一模一样吧..那反正也有七八分。
如果有MOD能替换一下，估计也是毫无违和感。
其次，由于是在科幻背景，没有丧尸那么大的战斗压力，所以卡普空还特意加入了一套系统，也就是小萝莉的解密部分。
要求玩家，在战斗的时候要一边玩小游戏，一边战斗。
通过这种方式，来强化战斗压力，类似这样的细节还有，普通的手枪不能一次性换弹，需要等待装填。
包括强力武器，有弹药限制，包括解密结束会有捷径出现，包括打完BOSS给权限卡，包括之前场景的障碍，可以通过后续解锁的道具去除。
还有游戏中很多的解密要素，本质上你都可以理解为是，制作组在通过另一种方式，让新的题材回到他们熟悉的领域。
当然，这并不代表《识质存在》没有创新。
事实上，正是因为框架还是卡普空的老框架，所以他们能将更多的心思放在画面，放在剧情，放在对小萝莉的情感刻画上。
只可惜，楚晨没办法用未来的游戏来给宋月莹打比方，只好将游戏画面定格在那个标志性的女神雕像。
“你看这三枚徽章的设计。狮子、独角兽、少女。三条支线，三个方向，最后汇聚到同一个点。玩家可以选择先做哪条，但最终都得集齐。这不就是我们《终点》飞船里的修复任务吗？”
宋月莹似懂非懂。
楚晨继续说：“《终点》现在的问题是什么？是飞船太大了。咱们前期的美术风格，我也确认了的，七个舱段，每个舱段独立叙事，玩家从A到B到C，直线推过去。做出来不会难看，但也不会好玩。”
“你想改成回字形？”
“不一定是回字形，但核心思路得改。飞船不应该是一条直线，应该是一个套娃。玩家从休眠舱醒来，能去的地方不多，可能就是医疗舱和走廊。然后随着修复任务推进，新的区域解锁，但同时旧的区域也会发生变化。”
“什么变化？”
“比如你第一次经过主走廊的时候，灯是亮的，诺亚在广播里告诉你飞船一切正常。等你修好了引擎的第一个模块回来，主走廊的灯开始闪了，墙上多了一些你之前没注意到的痕迹。再往后，走廊的某一段直接断了，你得绕路。”
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