浪潮1979 第13节
79年这会剧本还没有统一格式，好莱坞有好莱坞的写法，香港有香港的写法，欧洲日本也有自己的样式。
至于内地，还没有剧本格式这一说，主打一个随性。
就这样又检查了几个小时，这才算弄完剧本，接下来准备投递。
投递的地方不是别的，正是位于成都的峨眉电影制片厂。
作为中国八大制片厂之一，峨眉厂是整个西南最重要的制片基地，地位上跟北影厂、长影厂、西影厂、上影厂、八一厂等齐名，但也仅仅是齐名而已。
但真要比制片实力的话，峨眉厂却又是最弱的，仅比潇湘电影制片厂好那么一点点。
长影厂不用说，共和国亲儿子，新中国电影的摇篮，地位不可撼动。
像是《白毛女》《董存瑞》《英雄儿女》就是出自这一家，无人不知。
其次是北影厂和上影厂，这是双雄。
北影厂位于首都，皇城之下，位置得天独厚，以拍摄宏大题材、名著改编闻名。
《霸王笔记》、《骆驼祥子》、《茶馆》甚至后来的红楼系列电影，都是北影厂的手笔。
而同一时期的上影厂则是则是以海派文化和都市风情闻名，题材多样，风格细腻，生活气息很重。
像是《芙蓉镇》、《城南旧事》、《大闹天宫》等也都是上影厂的推出来的。
除了这三家之外，八一厂和西影厂也很有特色，尤其是西影厂，以搞艺术片出名，在国际上影响力比前几家都大。
其他几家都要弱一些，而峨眉潇湘则排最后。
而这一次，陈屿要投稿的正是峨眉厂，虽然它最弱，但是真的离家近~
尤其跟韩三坪认识后，更是坚定了陈屿投靠峨眉厂的想法，因为按照原来时间线来看，用不了几年韩三坪就会当上峨眉厂厂长。
事实上这位好大哥之前已经在峨眉厂干过，之后考上大学，半工半学两边没耽误。
有这位好大哥在，陈屿第一反应当然是投靠峨眉派，近水楼台先得月嘛。
不过这也仅仅是想法而已。
这个本子，人家看不看得上还不一定，万一看不上还要另想办法，实在不行只能去找人家帮忙。
当然，陈屿相信自己的实力，更相信自己的眼光，毕竟后世几十年历史已经存在于他脑海里，接下来怎么走，风潮要去向何方，陈屿心里门清。
就这样挨到了中午，趁着午休吃饭的时间，陈屿骑上自己的二八杠，转眼就出了校门。
一路向西，只是风景不同。
望江楼还是那样，孤零零地立在府南河边，九眼桥桥面还很窄，青石板上布满岁月的痕迹。
桥下是浑浊湍急的府南河水，岸边是密密麻麻的瓦房民居和吊脚楼，河边还有妇人在捶洗衣服。
之后进入一环路和武侯祠，红墙仍在，古树参天。
很快公交车驶来，车身上印有“艰苦奋斗”字样，路口还有穿着白制服的交警指挥交通。
最后路过十二桥，总算来到峨眉厂的所在地����罗家碾。
眼下这里还十分荒凉，传闻中的峨眉电影制片厂就矗立在一片农田、村庄和零散的工厂之中。空气中弥漫着农田的粪肥味和附近工厂的煤烟味。
厂区本身像一个大院，门口有门卫室，墙上有电影海报的宣传栏。
陈屿走近，敲了敲门卫室的大门，大爷嘴里叼着烟：“小伙子，你有啥子事？”
“伯伯，我是来投稿的~”
“哦，你放到那里嘛，会有人来收的。”
大爷指了指门口的箱子，陈屿走近一看，顿时也吓了一跳，只见箩筐里密密麻麻都是各种剧本。
很显然，这些也都是来投稿的，人家还没收进去呢~
见状陈屿意识到事情棘手，立马甩出两包烟，排在大爷面前，
“伯伯，麻烦帮我排个队嘛，我认识韩三坪。”
闻言大爷微微一愣，也算认真了些：“你是他什么人？”
“我是他弟弟~”
“乱扯！”门卫大爷指着信封上“陈屿”二字，吹胡子瞪眼道，
“你姓陈，人家姓韩，你还好意思说是人家弟弟？？”
“大爷，那是我艺名。”
“那你的真名叫什么？”
“韩小寒~”
第15章 发!
BJ，中青报总部。
这家报社1951年创刊，教员提名，寄予厚望，影响力不可小觑，期间一度停办，到了去年又复刊，目标读者主要为青年。
但正是这家被寄予厚望的报纸，最近却被青年们骂得最凶。
打电话骂，写信来骂，还有上门来骂的。
读者来信里十有八九都是抱怨的，狗屁不通，胡说八道，千篇一律，生硬晦涩，堪比八股之类的词都用上了，搞得报社上下比较焦躁。
还有读者更过分，干脆怒骂这是一坨答辩，场面一度很难看，每天拆信都成了一门苦差事。
对此报社也很委屈，毕竟才复刊不到一年，人手都不齐，哪能写出那么多好文章来？
平时只能转载转载，这才能勉强凑齐版面。
再说，中青报可不是街边小报，作为共青团机关报，报道必须小心谨慎，还要尽量中立，总之要求不少。
但问题也恰好出在这里~
可能是中立过了头，搞得文章寡淡没味，读者们意见很大。
一次两次都还好，可是一整年都这样，是个人都受不了。
这个年代还不像后世，报纸都是单位一早定好的，每天定时送过来，想不看都不行。有时候内急上厕所，随便在桌上抓一张，一看是这玩意，拉屎都不开心。
读者积怨由来已久，这回终于在沉默中爆发。
“小李，你拿的什么？”
“读者来信啊！”
“又是骂人的？”
“算是吧~但也有投稿的。”
编辑部里，年轻编辑扔下麻袋，手里拿着其中一封，道：“今天刚发现的，你们都看一下。”
“哟，知青投稿，好像还是写伤痕，给我看看！”
一个老编辑来了兴致，眼下伤痕文学大行其道，书店和书摊也摆满这种类型书籍，一时间读者们伤感春秋，很有共鸣。
大家憋了那么久，终于可以宣泄一下，自己宣泄，也看别人宣泄，伤痕文就是一道口子。
可是看着看着，老编辑脸色渐渐凝重起来，这根本不是伤痕文，而是讨论伤痕文的。
作者立论深刻，让人耳目一新，说伤痕而不真伤痕，文中一段这样写道：
“伤痕真的存在吗？
答案自然是存在的，而且不管过多少年，这一段都不该被忘记，它让人清醒，也让人警醒。
但是眼下伤痕愈演愈烈，在全国范围内已经蔚然成风，但凡大报小报，无处不伤痕，这显然不是什么好现象。
历史的车轮滚滚向前，不会因为任何人任何事而逗留，眼下我们应该做的绝不是悲叹伤痕，沉浸于过往的苦楚中。
真正的勇气，不在于反复舔舐伤口，而在于带着伤痕继续前行。
一个民族的脊梁，不是靠叹息压弯的，而是靠希望挺直的。
如今政策已然转变，春回大地，万物复苏，我们这一代青年人，难道要永远躲在昨天的阴霾里哭泣吗？
看看窗外吧！工厂的烟囱重新冒烟，田埂上又见弯腰插秧的身影，学堂里传来久违的读书声����这才是活生生的、正在发生的中国。
而那些无休止的、千篇一律的伤痕叙事，正在将我们引入另一个极端：只见树木，不见森林；只记伤痛，不见希望。
更令人忧心的是，某些所谓的‘伤痕’，已经变了味道。
它不再是诚恳的反思，而成了一种时髦的装饰，一种博取眼球的工具，甚至是一种人云亦云的跟风。
当苦难被消费，当痛苦被表演，真正的历史反而被遮蔽了。
我们应该书写，但书写的不是自怜自艾，而是重建家园的汗水；不是无病呻吟，而是田间地头的实践；不是对过去的无穷回溯，而是对未来的大胆眺望。
伤痕文学若只剩‘伤痕’而无‘文学’，若只沉溺于倾诉而丧失了引领，那它终将成为另一副枷锁。
青年朋友们，我们的使命是创造未来，而非仅仅悼念过去。
记住该记住的，放下该放下的，往前走，向前看！”
看完这篇文章，老编辑按捺不住，情绪有些激动：“这篇文章，当真是一声惊雷啊！简直就是为我们报社量身打造！”
其他人见状也凑过来，看完后无不交手称赞，这正是眼下报社最需要的啊。
众人说得起劲，就连副总编都跑过来看热闹。
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