华娱之塌房系大导演 第51节
“我这底蕴还是有些浅。”陈卿摇摇头，“只是金棕榈和金熊，还不够。”
“怎么不够了？陈凯哥导演只有一个金棕榈，都被称为内地三大导呢。”高媛媛连忙插话。
高媛媛这话倒也不假，就奖项上来说，陈卿确实已经比陈诗人强。
但大导不大导的，其实也不能单单看奖项，陈诗人可是有京圈背景的，而陈卿没有，所以就算真的比陈诗人多拿了一尊金熊，论在娱乐圈的地位，他还真不一定能比得上陈诗人。
除非他像张国师那样，奖项上远远甩开陈诗人，断层式的领先。
要说张国师，真的是非常恐怖，纵观他的导演生涯，夺得了两座威尼斯金狮，一座柏林金熊，最高奖这一块，差一点就把欧洲三大刷大满贯。
为什么说差一点？
当年《一个都不能少》一开始报名的是戛纳电影节，评审团有意将金棕榈颁给张国师，不过因为电影里有升旗的镜头，他们担心被攻击为华夏ZF宣传，所以要求张国师修改升旗镜头。
张国师哪里肯干，一气之下把电影从戛纳撤回，再送威尼斯电影节，拿到了人生中的第二尊金狮。
要不是国旗事件，张国师拿的就是不是两尊金狮，而是一尊金狮，一尊金棕榈，直接大满贯！
这才让陈诗人当了那么久的金棕榈唯一获奖者。
可就算“一等奖”没有大满贯，张国师在“二等奖”上，却实现了欧洲三大的大满贯，戛纳、威尼斯、柏林三大电影节，他全都拿过评审团大奖！
这还是只是国际奖项。
国内奖项呢？
六次百花奖最佳影片，四次金鸡奖最佳导演，三次金鸡奖最佳影片。
就问这成绩，国内哪个导演能够比？
不说别人，就看跟张国师“齐名”的另外两大导。
陈诗人就一个金棕榈塑了金身，再无有分量的国际奖项，国内的奖项也就只拿了一次金鸡奖最佳导演。
冯钢炮呢，就一商业片导演，奖项方面不提也罢。
而且张国师不是只能拿奖，人家票房也牛，电影发展到后来，票房越来越夸张，动辄几十亿，吴经、陈思城、贾灵、郭凡等大牛一个个跨界当导演，昔日的名导纷纷“失灵”，陈诗人也好，冯钢炮也好，票房上都被那些后辈秒成了渣。
唯有张国师，依旧屹立不倒，照样能拍出几十亿票房的电影，跟那些后辈过招。
看看张国师这彪悍的一生，有时候陈卿都怀疑其实张国师也有一个系统，要不然真的无法解释他为何会如此开挂。
事实上不仅陈卿，很多人都认为张国师有挂的，圈内曾一度流传着张国师被“外星人”抓走的传闻。
这事儿不仅别人说，就连张国师自己，在采访中还讲述过此事，他的文学策划周晓风撰写的《宿命：孤独张易某》一书，也披露过“UFO事件”的细节。
据说当年，张国师还没有崛起，还只是陈诗人的摄影，一次在拍摄《大阅兵》的时候，看见了飞碟。
虽然从未见过，不过张国师在那一瞬间确信他看见的是飞碟：“只要你见到，就知道不可能是误判，因为在我们的经验里没有和它近似的物体。它和探索杂志上刊登的图片一模一样。”
张国师当时就拿起摄影机想将飞碟拍下来，但是突然没了意识，“从推理上来说应该有几分钟吧”。
陈诗人也就此事接受过采访，当记者问他是否亲眼看见UFO时，他没有否认，也没有承认，只是说不知道。
从那之后，张国师就像开挂一样，一步步踏上巅峰，取得远超他人的成就。
很多人都在猜测，莫非张国帅真的被外星人抓走，为他开了挂？
外星人到底给张国师系统还是为其注入了智慧，不得而知，不过有一点可以肯定，张国师肯定不是陈卿一样的重生者。
要不然他早就应该和他背后的男人决裂才是。
大奖拿到手之后，柏林电影节还有个发布会，《入殓师》剧组作为金熊奖获得者，可是众媒体“重点关注”的对象。
《银幕》杂志记者：“陈导，西方观众对东方生死观很陌生，您为何选择殡葬题材？”
陈卿：“在东方文化里，死亡并不是终点，而是一种‘过渡’。我们常说‘死者为大’，但真正重要的，其实是生者如何面对失去。《入殓师》讲的不是死亡本身，而是活着的人如何学会告别。入殓师的工作，不仅仅是整理遗容，更是帮助家属完成最后一次‘对话’。”
《综艺》记者的问题稍显尖锐：“连续两年征服戛纳和柏林，您是否在重复自己？《狩猎》探讨人性恶，《入殓师》展现善，这是刻意设计的对立吗？”
陈卿：“在《狩猎》里，我们讲述的是谎言如何像雪球一样越滚越大；而在《入殓师》中，我们展现的是真诚如何像温水一样慢慢融化坚冰。它们看似对立，实则都在探讨一个命题：我们如何面对那些不可言说的重量。这不是刻意设计的对立，而是生命自然的轮回。”
《电影手册》记者：“再次拿到金熊奖，对你来说意味着什么？”
陈卿：“意味着我又要看见母校燕京电影学院挂的横幅了。”
第84章 陈卿是世界排名第一的导演
波茨坦广场Grand Hyatt酒店的琥珀厅内，水晶吊灯将人影折射在包金墙面上，像一部没对好焦的电影。
长桌铺着钴蓝色桌布，每套餐具旁摆着迷你金熊巧克力，咬开里面是黑松露夹心，甜得发苦。
侍者清一色灰西装，托着香槟穿行，遇到亚洲面孔就改端龙井茶。
角落里，一支弦乐四重奏机械性循环着《勃兰登堡协奏曲》，第三乐章的大提琴手明显在数拍子等下班。
已经是深夜23:00，接受完记者采访的陈卿出席了柏林官方举办的晚宴——组委会都把最大的那个奖颁给了他，总不能连人家的晚宴都不出席吧？
陈卿作为导演，坐在主桌上，被安排在评审团主席比尔·麦克尼柯身旁，都已经是一起“狩猎”过金熊的伙伴，可谓是相谈甚欢。
“彼得，我想出书，有没有路子？”寒暄完，陈卿端着红酒来到彼得·赖斯身边。
“出书？”彼得·莱斯都怀疑自己听错了，“你一个拿了金棕榈和金熊奖的大导演，要去抢那些小说家的活？”
“非也，这可不是抢他们的活，而是有些故事一直在我脑子里流淌着，不让它们问世我会睡不着的。”陈卿轻轻碰了一下彼得·莱斯的酒杯。
他并不是开玩笑，而是思虑已久。
其实早在购买《纳棺夫日记》的版权之时，他就想过小说这个问题。
电影的故事来源，除了原创剧本之外，还有一条重要的途径，那就是小说改编。
这些小说改编成的电影，有很多都大获成功的，或者斩获大奖，或者票房大爆。
欧洲三大和奥斯卡的神圣也就这两年了，陈卿拍不了几部冲奖电影了，所以在冲奖这块，他不太在意那些可改编的小说，但是在票房这块，有些小说版权是一定要拿下的。
比如《暮光之城》，5部电影斩获30多亿美元的票房，可以说是好莱坞最赚钱的系列电影之一。
一开始陈卿是打算提前买下这些小说的版权的，但是他发现自己重生的年代有点早，《暮光之城》第一部小说，要到2005年才发表。
那还买版权干啥？
干脆自己写完了！
不光省下一笔版权费，还能赚一笔稿费。
更重要的是，日后当他进军好莱坞的时候，手里就有牌了！
手握这么一个优质IP，想来他会有更多的自主权。
陈卿会不会写小说？
当然不会了！
这不是有系统吗？
他的系统是“最强导演系统”，并非什么“小说系统”，不过这并不妨碍他从系统里买《暮光之城》的小说——我一个导演，买小说改编成电影，很合理吧？
事实上他早就试过了，确实可以购买，而且价格很便宜，一部《暮光之城》需要的声望值甚至还不如一部剧本。
陈卿盯上的不仅仅是《暮光之城》，《饥饿游戏》和《分歧者》小说也被他盯上了。
《饥饿游戏》和《暮光之城》一样，4部电影也取得了30亿美元的票房，吸金能力之强也让人咋舌。
这还是没把后来狗尾续貂用来圈钱的那部前传电影《鸣鸟与蛇之歌》的票房算上。
《分歧者》的话，稍微弱了一些，3部电影只卖了7亿多，不到10亿，不过这和《分歧者》拍的太烂口碑崩盘有关，这个IP还是很有潜力的。
如果这个系列像《暮光之城》还有《饥饿游戏》那样，口碑坚挺住，肯定不止这点票房。
如果他日后进军好莱坞，就算别的电影都不拍，只把这3个系列拍完，已经足以让他站稳脚跟了。
当然，其实陈卿最眼馋的，还是《哈利波特》系列，这才是王炸。
只是可惜，《哈利波特》的书写得太早了，这个时候第一部电影《哈利波特与魔法石》应该已经开拍了。
至于国内那些IP神作，比如大刘日后的《流浪地球》、《三体》等等，陈卿倒是没打算染指。
他能赚钱的地方太多了，就不断国内那些苦哈哈作者的活路了。
等以后大刘书写了，再去买版权就是，也不花几个版权费。
其实陈卿最想“抢”的，还是高丽棒子的作品，谁叫这个国家脸皮太厚，动不动就发表逆天言论，将华夏文化据为己有，拿着华夏的瑰宝去申遗，可耻至极。
而且更可气的是什么，区区弹丸小国，在文化输出方面却强的一塌糊涂，他们产出的电视剧，像什么《蓝色生死恋》《冬季恋歌》不光在本国火，而且火遍整个亚洲，火到华夏来。
我泱泱华夏，文化大国，却被这么一个无耻小国的电视剧强势入侵，岂不是玩笑？
也就是陈卿刚重生，忙着征服欧洲三大塑金身腾不出手来，要不然一定先把小棒子那些神剧抢了，再反输出给他们。
彼得·赖斯虽说对陈卿要在好莱坞出书一事感到不解，认为如此天才的一个导演写书是“不务正业”，不过陈卿郑重其事的拜托，他还是一口答应下来。
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陈卿在柏林斩获金熊奖的消息传回国内，各大报纸纷纷进行了报道，引起了轩然大波。
那些之前唱衰陈卿的，全都傻眼了，怎么回事，不是说《入殓师》在柏林遇冷，差评如潮吗，怎么一下就拿了金熊了？