这个导演不讲规矩 第140节

　　姚雁兴奋道：“这个方案不管成与不成，都是一个优秀的方案，我们要着手反击了。”

　　“你看，又急了。”

　　沈逸达还坐在主位上，示意姚雁稍安勿躁。

　　定力，也可以是一种战略。

　　所以才叫战略定力。

　　沈逸达要等风来，炼风助火，左风右火，一把炼化。

　　看沈逸达还要等，姚雁不免担忧，“还要等？节奏已经烧起来了，全方位围剿已经铺开，等下去会不会恶化？”

　　沈逸达已经看穿了一切，“柏林获奖之后，舆论本来已经分化了，他们为什么又能集结起来？”

　　姚雁思考后有了答案，其实不难想到，“因为你的新戏？”

　　沈逸达眼中闪过一道寒芒，“是的，这波节奏，这些或明或暗的力量，有的是直接敌对的，有的是想借机踩我一脚的。”

　　“但他们为什么会在这个时间点动手？不是因为奥运方案征集，那只是由头，真正的原因，是《高跟鞋姐妹》快要上了。”

　　“不管是无意的，还是故意的，这个时候，就是要狙击我的新戏，我们也必须如此应对。”

　　“他们想搞垮你，首先要把你的号召力打掉。”姚雁缓缓道：“他们是想在你新戏上映之前，削弱你的公信力，让电影失败。”

　　“所以我才说等，等他们把火烧得再旺一点。”

　　沈逸达冷静道：“有理、有利、有节。理，没问题，我肯定要参与奥运方案，给国家出力。节奏要等对方劲头过去，利也差了一些。”

　　“这次舆论攻势，何尝不是关注？我们要想办法，把奥运方案的热度，和新戏的宣发绑定在一起。我要让他们送来的每一把火，都变成《高跟鞋姐妹》的燃料。”

　　姚雁深吸一口气，受沈逸达感染，她也平静了下来，“你打算怎么做？”

　　“很简单，方案不急着提交，我就在新戏上映前后，拿出方案来。到时候，媒体的目光自然会聚焦在我的方案上，而方案的热度，又会反过来带动新戏的关注度，一箭双雕。”

　　“可是这样一来，你的压力会成倍增加。”

　　“所以啊，韬光养晦后面是，有所作为。”沈逸达笑了，“其实不是有所作为，是积极作为。因为在一个方面韬光养晦了，另一个方面必须积极作为，狠狠抓住，才能在总的方面达到，有所作为的程度。”

　　“对于舆论围剿，我们要等。而在方案上，在新戏上，必须做好。”

　　姚雁被沈逸达语气中的笃定所感染，这种坚定，她从《新世纪青年》上在他身上见过。

　　“好，我信你。”姚雁跟上了节奏，“那我现在该做什么？”

　　“把精力从舆论上收回来，全力推进《高跟鞋姐妹》的后期。”

　　沈逸达转身走向办公桌，“舆论那边，不要急，让它三尺又何妨？记住，我们才是占据优势的一方，保持优势态势，我们先把电影做好，这才是我们的根本。”

　　等姚雁走后，沈逸达并没有走。

　　窗外夜色渐浓，他没有开灯，任由黑暗将自己包裹。

　　这版方案，是他的心血，他以为自己的电影没有灵性，但是在这版方案里，他看到了灵性。

　　那么的粗糙，又是那么的震撼。

　　不仅如此，这个方案也凝聚了团队的心血。

　　从他决定要做，不到一个月，能做出一个初步方案，是很多人的心血。

　　但沈逸达知道，这还不够。

　　在这个时代，想要在叙事上做出突破，何其难也！

　　哪怕是二十年后，也是艰难如斯！何况现在！

　　沈逸达打开了灯，拿起桌上的笔，在方案书的封面上开始写写画画。

　　这版方案最大问题，是太好了！

　　好到在这个时代显得扎眼。

　　2005年，四个自信还是远在海平线上的桅杆。

　　关于中国叙事，主旋律基调依然是融入世界，学习西方。

　　而沈逸达的这份方案，东学西渐的因果链，古老又年轻的二元美学，不动声色把东方锚定为人类文明的奠基者，太早了。

　　像一柄过于锋利的剑，在鞘中还没到出鞘的时候。

　　忍耐！

　　想打开，挺得住！

　　沈逸达深吸一口气，在方案书上写下了修改意见。

　　第一幕，大地之书。

　　农耕文明的礼赞，没有问题。

　　强调文明是建设出来的，也是安全的。

　　但团队在第一幕结尾，加入了一段暗示性的画面，用光影展现中国古代等农业技术，然后画面切换到同时期欧洲的耕作场景，形成对比。

　　这段设计精妙，但沈逸达还是划掉了。

　　这种对比，是暗示，不是明示，但本质上还是一种比较。

　　更高级，但也更危险。

　　如今需要的是融入，而不是标榜。

　　第二幕，墨与纸。

　　从造纸术到活字印刷，到拉丁字母的转换，这个设计他保留了。

　　但其中一个细节，有一种暗示，欧洲文艺复兴的曙光，来自东方的造纸术与印刷术。

　　这是实话，但会让很多人破防。

　　从史实上说，欧洲文艺复兴确实离不开知识的普及，而知识的普及离不开纸张和印刷。

　　但把欧洲文艺复兴，和来自东方挂钩，在西方叙事势大的当下，依然是敏感的。

　　2005年的当下，还没有做好文艺复兴的功劳归于中国，这种叙事的准备。

　　沈逸达拿起笔，还是做了修改，将来源变成了共同助力。

　　第三幕，火药与罗盘。

　　这一段写得最好，也是最危险的，特别是最后郑和下西洋。

　　从大航海以来，西方中心论持续了好几个百年。

　　好像西方烧杀劫掠之前，人类没有进行过大海航行一样。

　　如果没有，他们就可以随便说了，对于自己的兽行，可以说是都是为了人类进步。

　　然而，不！

　　恰恰相反，进行过！

　　明朝不就进行过吗？

　　而且明朝没有屠戮也没有劫掠，把郑和下西洋和哥伦布、麦哲伦放在同一个画面里，既挑战了西方中心史观，也展现了两种文明的特性。

　　很危险。

　　沈逸达想了想，还是用人类共同脚步来收束，不过这个叙事框架保留了。

　　同时，他拿出小本本，把灵感记下来，以后有机会可以拍一拍郑和下西洋，演员他觉得陈昆不错。

　　回到奥运方案，沈逸达删掉了方案中的一段设计。

　　第四幕，西学东渐。

　　原有的苦难叙事的设计，已经全部删掉，不只是如此，沈逸达可以适当突出工业革命神话叙事。

　　第五幕，第六幕，第七幕，沈逸达有些舍不得修改。

　　第七幕和第八幕，海上丝路天下大同，奥运五环人类之光，这两个篇章，绝对安全。

　　沈逸达又想了想，看着方案封面上的三个篇章结构，咬了咬牙，还是做了删改。

　　删！删！删！

　　要先活下去，才能谈未来。

　　三篇结构，本身就有问题。

　　这个结构看起来很完整，但东学西渐是贯穿上篇和中篇的核心线索，它太明显了，几乎成了整个方案的第一主题。

　　在2005年，把东学西渐作为主题，太尖锐了。

　　沈逸达想了很久，终于做出决定，改结构。

　　两篇，不要三篇！

　　上篇是古代中国，笔墨纸砚，礼乐，丝绸之路放在上篇的结尾。东学西渐的内容压缩到上篇的最后一段，作为过渡，不要作为主题。

　　下篇是现代中国，电力基建的内容保留，该有的全球化主题、同一个世界同一个梦想，也要有。

　　至于东学西渐的因果链，只是蜻蜓点水。

　　放在上篇的最后环节，起承上启下的作用，不要让其成为整个方案的总纲。

　　沈逸达修改完，整个人靠着椅背，久久没有动弹。