游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第1003节

　　“我们这次不让玩家盖楼。”

　　“我们让玩家建地下城。”

　　“那一代的运输系统呢？”

　　“保留把，不过方向要换一下，一代是地表产资源，地下消耗，玩家要解决的，是地表到地下的转化，以及地下城内居民的需求。”

　　“二代前期还是地表采集，但是风景不一样了，风景更接近正常，资源也更丰富，可以把铁路，管道，这些运输方式也加入到自动化里面去。”

　　说完这个，楚晨又在时间轴上写了三个阶段。

　　之前说过，任何游戏最好都有一个明显的目标，和压力，《流浪地球1》的压力是活下去，《流浪地球2》没有这个压力。

　　毕竟还没开始流浪嘛，但是也有目标。

　　这个目标，就是要在规定的时间前，完成地下城和行星发动机的建造工作，因此整体上是三个阶段。

　　一阶段是比较休闲的规划阶段，玩家可以规划资源，建厂，规划物流，二阶段对应的是电影中的月球推离，气候变化。

　　这期间，很多电影中的气候大场面，也会在游戏中有所复刻，这些变化，对应的就是新的难题。

　　最后就是后期，玩家需要在最困难的地表上完成建设。

　　最终和《流浪地球1》的时间线对接上。

　　不过虽然设定上，看起来变化很大，但是核心玩法，比如自动化物流和立体建造，还是有所保留的。

　　整个框架本质上还是在做加法。

　　所以整体的研发，没有想象中那么困难。

　　反倒是《终点》这个新项目，那真是让周勋抓破了脑袋，压力太大了。

　　【终点，就是起点。】

　　说实话，整个故事，其实是很经典的“好莱坞式”剧本，但是整体的文案风格，又带着点大刘的感觉，或者说带着点中式科幻的感觉。

　　一艘飞船。

　　一个AI。

　　一个醒来的少女。

　　一段被隐藏的航线。

　　没有外星怪物，没有银河帝国，也没有动不动就拯救宇宙的老套桥段，它讲的就是“终点”和“起点”

　　这股味儿，太对科幻迷胃口了。

第1233章 有个开头就行了

　　然后，周勋就接了这个项目，刚接项目那几天，周勋还挺上头。

　　团队里一帮做过《流浪地球》的老兄弟，听到要做飞船，也来劲。

　　不过很快，周勋就发现，想要实现楚晨嘴里的效果，那要克服的东西比他想象中还要多《终点》不是《流浪地球》

　　《流浪地球》天然有电影兜底，有世界观，有观众认知，有“地下城”和“行星发动机”这种一出场就能抓人的大物件。

　　而且本质上，《流浪地球》游戏就是一个模拟经营为核心的游戏，这个框架周勋很熟悉。

　　但《终点》不一样，它是原创，玩家第一次看见方舟能不能被吸引住，要怎么样才能让玩家沉浸？

　　还有玩法，探索解谜游戏，听着简单，做起来却是最容易翻车的。

　　线索的展示，解密的细节，都要铺垫，否则给人的感觉就会是MMORPG里做任务，几分钟就会让人想要打瞌睡。

　　那不想让人无聊到打瞌睡怎么办？这就需要堆叠反馈，新的怪物，新奇的场景，新的调查，新的对话，有意思的剧情...

　　这也是为什么生化危机卖得这么好，包括死亡空间。

　　恐怖游戏先天有优势。

　　当然，科幻也有优势，因为科幻作品也能通过场景给到很鲜明的反馈。

　　包括楚晨也在开发手册中给了很多建议，但这玩意，说着容易做着难，就会发现，这事真没想象中那么简单。

　　就比如，主角从休眠舱醒来后，第一次进入居住区时，有一个镜头。

　　镜头从狭窄的连接通道推出去，视野是一片漆黑，拉开电闸，巨大的环形居住区骤然展现在眼前。

　　人造天穹上模拟着永远停在黄昏的天色，两侧是层层叠叠的居住单元。

　　街道虽然空无一人，但路灯，还有大片的人造植物，一下就让人眼前一亮。

　　文档上写得很美，美术在设计的时候也觉得好，他看这个设计的时候，也觉得好..

　　就是做起来要命。

　　因为这个美术场景不仅是美术场景，而楚晨又希望玩家能感到震撼，要有那种，宏大的感觉，但又不能丢失宇宙飞船的感觉。

　　所以见到这一幕之后，紧接着就是一段演出，就是诺亚提示电力不足，然后整个虚拟的天空，开始断断续续关闭。

　　从关闭到开启，再从开启到关闭。

　　整个过程，也很震撼

　　但是真做起来，那是真要命，不仅是实现效果要命，更重要的是，这个场景不仅是给玩家看一眼就结束了。

　　而是在主线中的。

　　甚至包括，所谓的电池危机，其实也是诺亚伪造的，那么整个生活区就是一个大的场景，你要想让刚才那一幕变得宏大。

　　就意味着，之后，整个游戏的探索和路线，这一大片区域，不可能让玩家都去，因为会很无聊。

　　那就需要设计路线，需要设计反馈。

　　这就是做3A的日常。你以为是在做游戏，其实是在做一道多元方程，每个变量都互相咬着，动一个全盘要重新算。

　　为了让玩家眼前一亮，爽这一下，是需要背后堆叠其他东西的。

　　“先创造美的视觉奇观，再引导玩家细思恐极。”

　　实现起来可不是那么容易的事情，哪怕整个《终点》的流程不算长，而且整艘船的可探索区域，其实也没有大到非常夸张。

　　但是设计难度，特别是，玩家要在这艘船里到处乱窜，还得设计，去的时候怎么去，过了剧情，要给什么捷径。

　　哪些地方探索之后可以互通，哪些地方有隐藏道路....

　　周勋有次跟楚晨打电话，半开玩笑说：“我现在知道郭凡当年什么感受了。”

　　楚晨在电话那头笑了一声：“哪方面？”

　　“就是那种……你知道方向是对的，东西也在变好，但每天睁开眼就是一堆问题等着你，解决完一批又来一批，永远看不到头。”

　　“那你现在觉得能做完吗？”

　　“能。”

　　“行，等你做完，我给你倒庆功酒。”

　　楚晨这人就这样，从来不会说什么“辛苦了”“注意身体”之类的废话。

　　他的逻辑很简单：你说能做完，那就做。做不完，提前说，我来想办法。

　　周勋反而觉得这种方式舒服。

　　可即便如此，当得知DEMO要进入紧急宣发周期的时候，周勋还是有点没憋住。

　　“不是，晨总！我们DEMO才跑了第一版。”

　　周勋火急火燎跑来找楚晨，也是因为这事，因为公告上写的直播时长是一个小时。

　　对玩家而言是惊喜，对他而言，堪比活动之前，马元瑶发过来的最后截止日期单。

　　毕竟《终点》目前整体流程设计也就五个小时，而且很多东西都没做完，现目前的DEMO，一个小时都能打到剧情中段了。

　　之所以这么快，是因为很多交互还在灰盒状态，有些日志只有占位文本，点开是“这里写一段很牛的遗言”。

　　有些门能开，但门后面是一片开发者专用的纯色测试房，这种质量的DEMO，绝不可能撑起一个小时的直播！

　　好在，周勋都知道的事情，楚晨怎么会不知道咧。

　　“够了，我只演示第一幕。”

　　“啊？？只演示第一幕？”

　　“第一幕就十几分钟，进生活区，拉电闸，天幕亮一下，再灭一下....”

　　楚晨坐在办公桌后面，翻着手里的方案页。

　　“谁说我要一直打游戏了。”

　　周勋愣住。

　　楚晨把纸放下：“这次咱们又不是主角，索尼主要是想演示游戏机能，放个PV，再试玩一段，再聊聊未来，聊聊PS5，一个小时过得很快的。”

　　周勋：“……”

　　愣了半天，周勋心里冒出一句，不愧是老板。

　　但他转念一想，又真没毛病。

　　《终点》现在最重要的，本来就不是把一小时流程塞满，而是把第一眼立住。

　　立住世界观，立住美术，立住那股味儿。