游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第196节

　　楚晨很清楚，在一款游戏中，你想要在塑造一个玩家的“伙伴”，其实是很困难的，更别提这个“伙伴”还是制作组设定要能撬动玩家情绪的角色。

　　这可不是游戏背景里给一个“这是妹妹/这是哥哥”就可以的事情。

　　要塑造兄妹情，第一步就是要让这个角色变得有用。

　　就像老师都喜欢“好学生”

　　一个可爱，懂事，能帮上忙的妹妹，才会快速在玩家心中构筑其一定的印象，哪怕构不成好印象。

　　至少玩家不会因为自己身边多了一个“拖油瓶”而对角色本身产生厌恶。

　　除了在功能性上赋予妹妹更多细节的同时，游戏中还存在大量以兄妹谈话推进的剧情。

　　在这些对话中，玩家会知道一些细节，比如兄妹俩之所以会到处流浪，是因为养育他们的爷爷死掉了。

　　这对兄妹在聊这个话题的时候，非常淡然。

　　而且这些话题的展开往往是在玩家发现某些东西的时候，才会出现的，比如叶飞扬刚走进入了一间已经被藤蔓完全覆盖，还被大树砸倒了一半的木屋中。

　　妹妹的脚步突然停在客厅，视角也随之被拉近，对准了一把翻倒在地的木质摇椅。

　　“这把椅子……”

　　妹妹的对话气泡冒了出来。

　　“和爷爷那把很像。”

　　就类似这样的探索对话，在游戏中非常常见。

　　这些对话通常就是那么两三句，而且有时候，镜头甚至都不会做任何变化，就是两个人走着走着，玩家突然在拾取什么东西的时候。

　　就会触发对话。

　　这些对话非常自然，特别是你一个人沉浸式游玩的时候，因为这些对话的本质，就跟你和你朋友在街上看见了什么东西，然后聊天是一个道理。

　　而且所有的对话，基本上都是含有信息量的。

　　比如叶飞扬操控着角色，找到了一个废弃的小图书馆，腐烂的书页和灰尘混合在一起，散发着一股怪味。

　　就在他绕过一个倒塌的书架时，妹妹的头像旁跳出了一个气泡。

　　“哥，你看那是什么？”

　　叶飞扬顺着方向看去，墙角立着一个高大的木柜子，顶上还有一个画着数字的白色圆盘，两根黑色的指针凝固在上面，像某种仪式的道具。

　　他操纵角色走过去，屏幕上浮现出物品名称。

　　【一座不再走动的落地钟】

　　他还没来得及做什么，妹妹头上的气泡和声音已经再次出现。

　　“这个柜子好奇怪，能藏东西吗？”

　　哥哥的对话气泡也随之出现。

　　“这不是柜子，它应该是钟。”

　　“钟？能吃吗？”

　　“不能吃，它是...用来看时间的。”

　　这个回答显然超出了妹妹的理解范畴，妹妹头上冒了个问号，紧接着。

　　“什么是时间？”

　　“我也不知道，是爷爷笔记本里提过的东西..”

　　“以前的人，把一天分成二十四份，每一份又分成六十个小份。”

　　“为什么要分那么细？好麻烦啊。”

　　“听爷爷说，他的爷爷在很小的时候要去一个叫‘学校’的地方，那个地方得在固定的时间去，迟到了，就会挨骂。”

　　妹妹的头像旁边冒出一个思考的表情气泡，过了好几秒，她才得出一个结论。

　　“所以...这是一个会催着人出门挨骂的盒子？”

　　“应该是吧..”

　　看着这一串对话，叶飞扬差点一口水差点喷在屏幕上。

　　神TM闹钟是催着人出门挨骂的盒子..

　　需要说明的是，在冒对话的气泡的时候，叶飞扬依然是可以操作的，但叶飞扬并没有动，而是看完了整个对话。

　　哥哥和妹妹的对话很简单，也很有趣。

　　很明显，对于这两个在终末时代里长大的孩子而言，时间都已经变成了一个模糊的概念。

　　叶飞扬试着拉了拉钟摆的门，锁已经锈死，拉不开，提示需要工具，于是他切换出之前捡到的撬棍。

　　“砰”的一声。

　　木门被强行撬开，几枚锈迹斑斑的齿轮和一小块金属零件叮叮当当地掉了出来。

　　【获得：精密零件x2】

　　【获得：废金属x1】

　　妹妹的对话立刻跟上。

　　“这个盒子虽然很麻烦，但好像还有点用处。”

　　“是啊，对我们来说，现在它最大的用处，就是这个了。”

　　这些对话组成了游戏中的剧情。

　　大多数可以互动的物品都有对话，有些有意思的，或者对剧情有推动作用，能够解开一定世界观的物品对话就要长一些。

　　而且最重要的是，这些对话并不会占据玩家的行动时间，也不用让玩家们停下脚步打开包裹查看，这些对话只会出现在角色行走，空闲的时间。

　　再加上文本都不长，所以哪怕这些语音是全程配音。

　　但配音的总体体量，可能还没一些前世二次元游戏一章的体量多。

第214章 线性的伪开放世界

　　除此之外，在《终末生存指南》里，还对角色的对话逻辑做了很多细节的调整，演出方式，还会随着玩家的操作进行变化。

　　举个例子，比如刚才的对话，如果叶飞扬在对话的过程中，直接不去理会那个座钟，而是直接操作角色往外跑的话。

　　对话就不会继续发生，妹妹也会跟着跑。

　　直到玩家停下来的时候。

　　进入正常搜索之后，妹妹的气泡才会继续刚才的话题。

　　“说起来，哥哥，时间是什么东西。”

　　这种文本上的变化看似很麻烦，可实际处理起来的时候，并不麻烦，还是那句话《终末生存指南》的台词都很口语化，所以哪怕同一个物品录制几个版本，也不会占用太多资源。

　　除了中断。

　　另一种变化，是玩家在一段对话结束的中途，又捡了一个新的东西，那么对话就会变成这个样子。

　　“我的背包里还有防辐射的药片....呀，哥哥，你看我又发现了一个新的东西！”

　　这个时候，角色的对话会顺滑的切到下一个物品的介绍。

　　或者如果玩家手上的东西比较重要，那么系统则会自动无视新捡起来的物品，而是继续进行之前的对话。

　　还有一种情况，也就是玩家连续快速的收集物品，那么系统则会识别到玩家现在处于忙碌状态，也不会触发对话。

　　也就是说在这个板块，游戏提供给玩家的不仅仅是探索，还有点“鉴宝”节目的感觉。

　　这种“鉴宝”式的体验，就是《终末生存指南》给玩家提供“新鲜感”的方式，玩了大半个小时，叶飞扬很快就习惯，甚至是喜欢上了这套模式。

　　因为这些细节，加上精致的画面，让单纯的捡垃圾变得有趣多了。

　　传统的生存游戏，玩家收集物资的目的性极强，一切都是为了“活下去”这个大目标服务，撬棍是为了开门，零件是为了修东西，食物是为了填饱肚子。

　　虽然驱动力很强，可玩多了就显得无聊了。

　　特别是很多生存类的游戏，为了让玩家一直玩下去，生存的内核都已经完全变了，在一些联机生存游戏中。

　　与其说是生存，不如说是PVP

　　叶飞扬之前玩过一款游戏，辛辛苦苦砍树，挖矿，在河边建起了一栋二层小木屋。

　　结果第二天一上线，家没了，墙壁被炸得稀巴烂，屋顶塌了一半，箱子里的东西被洗劫一空，对方甚至还在他原本放床的位置，用木牌拼了一个嘲讽的笑脸。

　　从那以后，叶飞扬就不玩这种“生存游戏”了。

　　因为这一类游戏，所谓的“生存”，就是看谁能更快地搓出C4和火箭筒，然后把别人的家当成快递盒子一样拆开。

　　大家热衷于研究怎么用建筑BUG卡进别人家里，怎么用最少的炸药炸开最厚的墙。

　　游戏后期，所有人都是专业的拆迁队和仓储管理员，上线第一件事就是看看自己的家还在不在，第二件事就是盘算着今天去拆谁的家。

　　那已经不是生存了，那叫“末世抄家模拟器”

　　反倒是《终末生存指南》目前给人的感觉还挺不错的，末世的氛围感有了，没有惊天动地的爆炸，没有尔虞我诈的背刺。

　　只有一股子“文明断绝”所带来的“心有戚戚”

　　比如，叶飞扬在路过一个场景的时候，在一栋倒塌房屋的地基旁，有一块土地的颜色，似乎和其他地方不太一样。