浪潮1979 第40节
剧本里写道：都说李秀芝瘦弱不能干活，但这川妹子骨子里爆发出力量还是难以想象，许灵均看到时还是吓了一跳。
朱琳迅速进入状态，换上了那件红色的旧短衫，戴上了破草帽，站到了院子里和好的泥堆前。
她挽起袖子，露出看似纤细却蕴藏着韧劲的手臂，拿起木模，弯腰，舀泥，用力摔打，压实，起模……
动作一气呵成，带着一种与她那秀丽面容不符的、土地般的扎实力量感。
阳光洒在她身上，汗水顺着额角滑落，那份专注和坚韧，已然是活脱脱的李秀芝。
陈屿走到那台沉重的阿莱IIIC摄影机后面。
当他的手握住摇柄，手指熟悉地搭在光圈调节环和跟焦器上时，一种久违而又亲切的感觉瞬间涌遍全身。
他微微弓着腰，右眼贴近取景器，左眼微睁观察现场环境����这是老摄影师的标准姿势。
周围的人都屏住了呼吸，尤其是陆晓雅和韩三坪，心都提到了嗓子眼。
“摄影机速度？”
“24格！”
“好！”
“场记！”
场记板咔嗒一声响起。
“第一百二十三场，第一镜，试拍！”
陈屿深吸一口气，右手平稳地开始摇动驱动手柄，保持胶片匀速通过片门。
他的左手拇指和食指极其细微地调节着跟焦器，确保朱琳的动作始终在清晰的焦平面内。
他的身体随着朱琳的动作微微移动，构图精准而稳定����中景，突出人物劳动的姿态和专注的神情，背景是虚化的土坯房和一小片蓝天，温暖的侧光勾勒出朱琳身体的轮廓和汗水的晶莹。
他没有做任何花哨的运动，只是稳稳地、专注地记录着。
但那种沉稳和老练，完全不像一个生手。
朱时茂饰演的许灵均适时走入画面，看到正在拼命干活的李秀芝，脸上露出剧本要求的惊讶和一丝不易察觉的心疼。
“停！”陈屿松开摇柄，直起身。
所有人都没说话，目光齐刷刷地投向陆晓雅和韩三坪。
工作人员迅速取下拍好的胶片盒，做好标记，有人立刻骑着自行车赶往县里唯一的冲洗店����时间紧迫，必须尽快看到样片！
等待的时间格外漫长。
陆晓雅和韩三坪坐立不安，一根接一根地抽烟。
陈屿倒是显得很平静，甚至还和朱时茂开了个玩笑。
朱琳则时不时偷偷看他一眼，眼神里充满了复杂的好奇。
几个小时后，冲洗好的样片被紧急送回。
临时搭建的看片室里，窗帘拉得严严实实，放映机发出“哒哒”的声响，光束投在白色的墙壁上。
当画面出现的刹那，陆晓雅的身体微微前倾，眼睛一眨不眨。
画面稳定，曝光准确。
最关键的是……感觉对了！
温暖的色调，扎实的构图，将李秀芝劳动的艰辛与美，以及许灵均眼中的情绪，都捕捉得恰到好处。
尤其是光影的运用，带着一种自然主义的暖意，非常贴合《牧马人》整体朴实又充满希望的基调。
和之前刘师傅拍的样片相比，在技术层面几乎看不出差异，甚至在画面的情感渲染上，似乎还多了一丝更细腻、更温暖的味道。
韩三坪长长地舒了一口气，猛地一拍大腿，脸上露出了如释重负的笑容：“嘿！这小子！真行啊！”
陆晓雅没说话，但她紧锁了一天一夜的眉头，终于彻底舒展开来。
她反复看了两遍回放，最终关掉了放映机，转过头，目光复杂地看向站在角落里的陈屿。
房间里安静极了。
忽然，陆晓雅笑了，那是绝处逢生后的喜悦和宽慰：“陈屿同志，从现在开始，摄影组的工作，暂时由你负责，有没有问题？”
“没问题，看我的就行。”
他忍不住咧嘴笑了，目光扫过全场，最后故意在朱琳那张写满震惊和佩服的脸上停留了一下，挺直了腰板，清了清嗓子，用带着点小��瑟的语气说道：
“那什么……各位老师，各位同志，从现在起，拍摄期间，请叫我����”
他故意拖长了声音，然后一字一顿，掷地有声：
“陈、老、师！”
众人先是一愣，随即爆发出善意的、夹杂着惊奇和放松的大笑声。
朱琳也忍俊不禁，笑着瞪了他一眼，脸上却飞起两抹不易察觉的红晕，心里嘀咕：“这家伙……真是给点阳光就灿烂！”
但无论如何，笼罩在剧组上空的阴霾，终于被这意外射来的一缕阳光驱散了。
拍摄工作，在短暂的停滞和巨大的惊喜后，终于得以继续。
而我们的陈老师，正式扛起了摄影机，开始了他在《牧马人》剧组的又一份兼职。
等了那么久，陈老师总算要上线了~
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第45章 大功告成
陈屿秀了一手，然后，陈老师就正式出道了。
凭着这一手漂亮的摄影技术，总算是把剧组从天塌地陷的危机里给拽出来。
陆晓雅紧锁好几天的眉头，总算舒展了些，看着监视器里陈屿掌镜拍出来的画面，光影构图、运动节奏，竟然完全不比老刘差。
她心里那块大石头，“咕咚”一声，总算落了地。
她拍了拍陈屿的肩膀，没多说啥，眼神里的感激和惊喜却是藏不住的。
“陈老师，接下来这段日子，可就真指着你了！”
韩三坪也凑过来，绕着陈屿和他手里那台宝贝摄影机转了两圈，咂咂嘴：
“行啊你小子，深藏不露！以前真没看出来，你这拿笔杆子的手，摆弄起这铁疙瘩也挺像那么回事儿！得，这回算是救了场了！”
他嗓门大，这一嚷嚷，整个剧组的人都听着，看陈屿的眼神立马从之前的怀疑变成了佩服和依赖。
陈屿，现在得尊称一声“陈老师”了，倒有点不好意思。
“陆导，老哥，你们可别捧杀我。我就是以前瞎琢磨过，基本功还没丢尽。顶过这一段，等刘师傅身体好了，我还得回去写我的本子。”
话是这么说，可机器一上手，陈屿整个人气质都变了。
平时那个有点书卷气、偶尔还带点蔫儿坏的编剧不见了，取而代之的是一个眼神专注、手势沉稳、时不时猫着腰寻找角度的专业摄影师。
他得心应手地指挥着灯光和场务，调整机位，那架势，活脱脱就是个老手。
有了陈老师这根“定海神针”，剧组总算又能拧成一股绳，顶着草原上越来越凛冽的寒风，争分夺秒地赶进度。
天上的云层越来越厚，颜色也越来越沉，老牧民们都说，看这架势，一场大雪是跑不了了，搞不好还是场白毛风。
时间，真的不等人了。
接下来的戏，是重中之重，是《牧马人》里情感浓度极高的几场：
许灵均即将远赴BJ见那位从未谋面、已是亿万富翁的父亲，行前夜与妻子李秀芝的炕头夜话；
以及第二天清晨，李秀芝带着儿子清清，坐上郭口扁子（牛��饰演）的马车，一路送丈夫到小镇车站告别。
这两场戏看似简单，但是表演难度不低，尤其对朱琳这样的新人来讲。
拍摄地点移到了附近一个有破旧车站的小镇。
消息不知怎么传开了，说“拍电影的要来”，这下可好，十里八乡的牧民们骑着马、赶着勒勒车，扶老携幼地来看热闹，把个小小的临时片场围得里三层外三层，比过年赶集还热闹。
工作人员还得不时维持秩序，生怕穿帮。
陆晓雅导演压力巨大。
这场送别戏，情感层次太复杂了。
表面是寻常离别，内里却暗流汹涌。
许灵均前途未卜，面对的是财富和资本主义世界的巨大诱惑；
李秀芝嘴上说着最懂事、最坚强的话，“我把心都给你了，我相信你”，“你一定会回来的”，可心里那点担忧、害怕、不舍，得丝丝缕缕地渗出来，不能多，不能少，多了就矫情，少了就没味。
最后追车那一下，更是情感的总爆发，要赚足观众的眼泪。
开拍前，陆晓雅把朱琳和朱时茂叫到一边，细细地说戏：
“朱琳，秀芝这时候强撑着呢。她得让丈夫放心走，所以笑要真话要暖。
但她心里是虚的，那美国爸爸是什么人？那是能买下整个牧场的大资本家！
灵均这一去，还是那个她熟悉的‘老右’、‘教书先生’吗？还能回到这土坯房里来吗？
这种不确定，你得让它从眼神底下透出来，尤其最后车开动那一刻，绷不住的那一下，是本能，是真情。”
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