游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第850节

“临安！！卧槽临安！！！”

“岳飞岳飞岳飞！”

“我哭了。”

“南宋背景啊啊啊啊啊。”

“那个过河是什么啊，妈的，谁切的洋葱。”

“宗泽！是宗泽老将军的三呼过河！”

“历史学渣问一下，那个货郎是主角？”

“废话不是主角谁给他那么多镜头。”

“所以主角是个卖杂货的？？？不是武将？？？”

“这才对味啊！刺客信条的主角什么时候是大将军了？”

最后这条弹幕说到了一个关键。

对一条PV来说，最重要的就是看完之后，能不能让人生起讨论的欲望，而很显然，这个PV不仅有，而且讨论欲望很大。

主角是谁？

能玩到哪些内容？

还包括，华夏的刺客组织是什么？

《刺客信条》的世界观里，刺客兄弟会和圣殿骑士团的对抗贯穿整个人类文明史。

中东有阿萨辛，意大利有奥迪托雷家族，美洲有殖民地刺客。那在南宋呢？

这些PV里都没说。

但光是这个悬念，就已经够让人疯了。

国内几个大的游戏论坛在PV放出后不到五分钟，相关帖子就已经开始出现了。

甚至就在直播间的讨论区，已经有人开始考据南宋时期有没有类似“刺客组织”的民间团体。

忠义社、太行山的抗金义军、乃至水浒传里的梁山好汉都被拉出来讨论。

还有人在讨论。

“伊甸碎片在华夏会是什么？”

有说是传国玉玺的，有说是和氏璧的，有说是洛书河图的。

还有人一本正经分析，说按照刺客信条的世界观，先行者的遗迹遍布全球，华夏这片土地上如果有伊甸碎片，最合理的载体应该是某种上古礼器，比如九鼎。

“九鼎都下沉到泗水里了，你怎么不说是丢在了临安的西湖里？”

“万一在西湖里呢？雷峰塔底下不也有东西吗？”

“那你把白素贞放哪？”

讨论歪到这种程度的时候，说明一件事，这游戏的话题性已经起来了。

第1027章 痒

回到现场。

台下的掌声还没完全平息，马丁·克洛伊坐在位子上，也在鼓掌，不是象征性的，是下意识的。

那段PV结束之后，他的两只手自己就拍上了，等他反应过来的时候，已经拍了得有十好几下。

然后他停了。

主要是旁边的皮埃尔看了他一眼，这让马丁感觉有点那啥，毕竟之前他还嘲讽来着。

把手放回膝盖上，马丁的表情很平静，但脑子里的东西翻得厉害。

外行看热闹，内行看门道。

这话放在任何行业都适用，放在游戏行业尤其适用。

因为游戏这个东西，玩家看到的是最终呈现出来的那一层皮，开发者却能看到的是皮底下的骨架。

玩家看的是情绪。

汴京的压抑，临安的鲜活，宗泽三呼过河的悲壮。

这些东西他也感受到了，只不过，感受的不太深，毕竟他不懂华夏历史，但正因为不懂，所以他可以把注意力放到很多细节上去。

职业病。没办法。

先说好的。

叙事手法很聪明。

用一个货郎串起整个城市的面貌，不用旁白，不用字幕卡，所有的信息都藏在环境里让玩家自己去读。

这个思路本身不新鲜，《刺客信条2》开场那段佛罗伦萨的街头跑酷就是这么干的，但星辰这版的执行方式不一样。

它用了一个更低的视角起手，巷子里那段腰部机位的跟拍，把观众的视野压在一个很窄的范围内，然后走出巷口的瞬间释放。

这个节奏感是对的。

货郎这个主角设定也挺有意思。

不是将军，不是侠客，是个走街串巷卖针头线脑的小贩。

但扁担绊马那一下，手上的活太干净了，训练痕迹明显。

这个反差做得不生硬，因为前面铺了足够的日常感，叫卖、避让金兵、巷子里的青苔，这些“日常”堆够了之后，突然来一手，反差才有劲。

然后说问题。

货郎绊马之后翻身上墙那段，接了一个第一人称的跑酷。

马丁把这段在脑子里逐帧过了一遍，很快就做出了判断，这一套动作跑酷，不对。

不是说动作不好看。

恰恰相反，太好看了。

翻墙的动作流畅得过分，手搭墙沿、借力翻转、落地缓冲，整套动作一气呵成，但问题就出在这个“精心”上。

这是动捕+手K的出来的动画。

而且是专门为这个场景做的动捕+手K，一开始马丁还有点不太敢下判断，因为这个玩意成本有点高。

需要先在现实中，搭出来这么一个和游戏一样的模块，然后再让动捕演员上，最后再用手K，搞出细节。

好是好，但你不可能在一个开放世界游戏里，给每一面墙、每一个屋檐都做专属动画。

实际游戏里一定是模块化的动作系统，根据墙的高度、角度、材质自动匹配对应的攀爬动画。

这套系统现在显然还没就位，而且从角色的步行姿态，跳跃姿态来看，这部分改善的空间很大。

第二个问题，远景。

货郎走出巷口那个镜头拉开的瞬间，马丁注意到了街道两侧建筑的布局。

镜头跟着主角头转动的几个细节都很不错，但视线往远处推，大概三十米开外，建筑的排列就开始出现规律性了。

不是复制粘贴那么粗暴，但模块化的痕迹很明显。

几栋建筑的屋脊线高度太接近，进深太一致。

这在PV里不算大问题，因为镜头运动的速度和构图会帮你遮，观众的注意力被引导在近处的细节上，没人会去数远处第七栋房子和第三栋房子的窗户是不是一样的。

但如果是实际游戏呢？

玩家操控角色站在屋顶上，360度自由转镜头的时候呢？

这个问题在每一代《刺客信条》里都存在。

马丁太清楚了，《起源》做亚历山大港的时候，他自己就跟关卡设计师吵过这个事。

程序化生成的建筑群在远景观感上永远比不过手工摆放，但手工摆放的工作量又太大。

最后《起源》的解决方案是分区，核心区域手工，外围区域程序化加人工修正。

星辰这边应该也在走类似的路子，只是从PV来看，这个“修正”的工作量还没做完。

第三个问题，也是最让马丁在意的一个。

鸽子飞过汴京全景那个航拍镜头。

画面是漂亮的，构图是讲究的，汴河穿城而过，虹桥横跨，整个城市的体量感出来了。

但马丁现在回想起来，能很明显的感觉到，城市的“密度梯度”不对。

一座真实的古代城市，人口密度从中心向外围是递减的。

靠近核心区域的街道窄、房子挤、店铺密。

往外走，房子之间的间距拉大，开始出现空地、菜园、马厩这些东西。再往外就是城墙，城墙根底下通常是仓库、军营、或者棚户。

PV里的这个汴京，也许是制作组为了追求宏大，密度一直到城墙根，都是差不多的。