大唐驸马之开局兕子来敲门 第195节

第178章 逼我面圣

　　贞观九年，九月初二，清晨。

　　蓝田的晨雾比昨日薄了几分，薄得能看见远处的终南山脊。

　　秋意已经深了，官道两旁的槐树开始落叶，黄叶铺了一层，踩上去沙沙地响。

　　王知还蹲在暖房里，手里捏着一支炭笔，在麻纸上写着什么。

　　纸面摊在他膝盖上，边缘被露水洇湿了一角——暖房的地气蒸腾，晨起时露水顺着草帘往下淌，滴在纸上，晕开一小片淡灰色的水痕。

　　他只是用指腹抹了抹，没管那么多，继续往下写。

　　“先正音，后释义，再注经。”

　　他在纸上画了一个圈，圈外又画了一个圈，圈外再画一个圈。

　　三层圈套在一起，像是石子投入水中荡开的波纹，从中心向四周扩散。

　　声音在最里面那层，字义裹在中间，经文在最外层。

　　他写得很慢，也只能慢。每一笔落下去之前，都得先想清楚这个字怎么读——

　　读的时候舌头抵在哪里，是舌尖顶着上齿龈，还是舌面贴着上颚；

　　气息怎么出，是从鼻中走还是从口中出，是清是浊，是送气还是不送气。

　　为什么是这个音，不是那个音。这个意思从哪里来，《尔雅》怎么说，《说文》怎么说，《释名》又怎么说。

　　几百年间变过几次：两汉经师的训诂是一层，魏晋清谈家的转义又是一层，变到如今还剩几层本义。

　　这些事，前世上学时学过，给大郎启蒙时练过，可当真要落笔成书，落到每一个字的笔画里，那就不一样了。

　　这不是一件简单的事。比他想象的更困难。

　　马周蹲在暖房门口，手里也捏着一支笔，在另一张纸上写着什么。

　　两人隔着一道门槛，各自埋头，谁也没说话。只有炭笔划过麻纸的沙沙声，和暖房地垄下柴火偶尔爆出的噼啪声。

　　过了好一会儿，王知还搁下笔，吹了吹纸上的炭痕。炭粉细细地扬起来，在晨光里浮了片刻便散了。

　　他将那几页纸来回看了两遍，然后折好，放进怀里，贴着胸口那枚玉佩戴着的位置。

　　他站起来，拍了拍膝上的泥。

　　“马先生，你在家里继续，我去一趟长安。”

　　马周抬起头，看着他怀里的纸。马周的眼眶有些发青，昨夜两人对稿到深夜，序章改了三遍才定稿。

　　第一遍写的开篇是“文字者，经艺之本，王政之始”，那是许慎《说文解字序》的旧调，王知还看完说“太高了，放低一点”。

　　第二遍改成了“昔者仓颉造字，天雨粟，鬼夜哭”，那是《淮南子》的典故，马周自己觉得不错，但王知还说“太远了，贴近一点”。

　　第三遍马周放下笔问他：“庄主到底想要什么样的开头？”

　　王知还想了一会儿说：“不要让读的人觉得这是一部高高在上的圣贤书。要让他觉得，翻开第一页，就像推开一扇门，门里有人在说话，他听得懂。”

　　于是有了第四遍：“凡字之成，始于声。声之正，然后字可明。”没有典故，没有铺陈，没有一个生僻字。

　　马周写完之后自己念了一遍，忽然觉得之前的三个版本都是废话。他放下笔，拱了拱手：“庄主入宫面圣？”

　　“嗯。”

　　“那就带这几页？”

　　“先带这几页。后面的，等我回来了再写。”王知还走出暖房，在门口站了片刻，回过头看了一眼桌上摊着的那些纸，“该让世人看看，我是不是真的敢写，会写，在写。”

　　他牵出那头灰毛驴。驴背上搭着一条旧毡毯，鞍子是半年前在蓝田集市上花三十文钱买的，磨得发亮。

　　阿黄跟到院门口，蹲在门槛上，竖起耳朵看着他走远。

　　灰毛驴蹄声嗒嗒，沿着官道往长安方向去了。官道上的尘土被露水打得微湿，驴蹄踩上去印出浅浅的月牙印。

　　他坐在驴上，脊背挺直。昨夜没太休息好，和马先生对稿对到三更天，鸡叫头遍才合眼。

　　可少年人的筋骨终究是少年人的筋骨，他今日依旧精神满满，眼眶里不见一丝血丝。

　　这或许就是少年的本钱。

　　御书房外。

　　赵德远远看见那头灰毛驴从甬道上过来，没等王知还走近就转身进去通报了。

　　赵德在宫里头待了二十多年，眼力早就练出来了，什么人该让他等，什么人该立刻通报，他分得清清楚楚。

　　这位蓝田侯明显是属于后者。

　　没一会儿，赵德又出来了。他脸上带着笑，侧身让开。

　　“侯爷，陛下请您进去。正好今日房相也在。”

　　王知还拱了拱手，迈步走进御书房。

　　御书房的门槛很高，这是大兴宫的老规矩，隋文帝定都长安时大兴土木，宫殿的门槛都做得很高，取“高门槛纳贵客”之意。

　　他抬脚跨过去的时候，脚尖没有碰到门槛。在宫里跨门槛是有讲究的，不能踩，踩了就是失礼。

　　御书房里焚着龙涎香，青烟从博山炉里袅袅升起，在梁间盘绕不去。

　　龙涎香的气味很特别，不像沉香那样浓烈，也不像檀香那样甜腻，而是一种清冽的、带着海风的咸腥味的香。

　　据说龙涎香是从海里漂来的，渔民捡到了就卖给宫里的采办，价比黄金。

　　李世民坐在御案后面，手里正翻着那份《贞观正韵》的消息抄本，那是前几日王知还在蓝田放出风声后，有司誊抄呈上来的。

　　誊抄的人是秘书省的楷书手，笔迹工整，每个字都有指甲盖大小。

　　但誊抄本毕竟是誊抄本，只有消息，没有原文。他看了几行就放下了，他等的不是这个。

　　见王知还进来，他把那几张纸往旁边挪了挪，端起越窑青瓷茶盏抿了一口。

　　房玄龄站在一旁，手里也捧着一杯茶。

　　他站的位置不近不远，恰好在御案左侧三步处，那是他多年养成的习惯：近一分则僭越，远一分则疏离。

　　见王知还进来，他微微颔首。

　　“参见陛下。”王知还躬身行礼。他的礼数规规矩矩，没有一丝可挑剔的地方。

　　“起来吧。”李世民放下茶盏，目光落在他身上，“朕听说，你在编一部字书？”

　　他的语气很平，听不出是信了还是没信。李世民御宇九年，早练就了一身喜怒不形于色的功夫。他在等。等王知还自己开口。

　　王知还从怀里取出那几页麻纸，双手呈上。纸张还带着体温，微微发暖。

　　“回陛下，确有其事。臣确实在写。但篇幅还不多，目前只完成了音韵卷的序章和几个字例。今日正好带来，是想请陛下看看方向对不对。”

　　赵德接过麻纸，双手捧着放在御案上。

　　他在宫里伺候了这么多年，接东西的手法极有分寸，凡是臣子呈上来的文书，不管纸张多粗糙，他都用双手，从不敢怠慢。

　　李世民拿起一看。

　　第一页是序章，寥寥百余字。开篇便写：“昔者先王治世，必先正名。名不正则言不顺，言不顺则事不成。文字者，名之寄也；音韵者，文之本也。”

　　这句话引的是《论语·子路》的典故，但没有照搬原文：

　　“名不正则言不顺”后面，《论语》接的是“言不顺则事不成”，他却把“文字”和“音韵”嵌了进去，把孔子的治国之道引到了编书的宗旨上。

　　然后说写这部书的缘起和宗旨：不是为朝廷修官韵，那是秘书省和弘文馆的事；不是为科举定标准，那是礼部和国子监的职责。

　　而是为天下读书人提供一个可以查阅的字书，翻开就能查，查了就能懂，懂了就能自己往下读。

　　字句平实，没有铺陈，没有骈四俪六的堆砌，简单明了。

　　全篇没有一处用典，没有一个生僻字，却把该说的话都说清楚了。

　　李世民看完序章，眉梢微微动了一下。他没说话，继续往下翻。

　　第二页是一个字的注例：“风”。

　　这个字下面列了三行。

　　第一行是反切：“府戎切。”又用小字注了各地口音的差异：“东都音近‘丰’，江南音近‘封’，关中读如‘风’。”

　　旁边还画了一个极小的圆圈，圈里写着“唇齿轻擦，气从缝出，东都人读时唇圆，关中人读时唇扁。”

　　这是用文字描述发音部位和发音方法：读“风”字的时候，上齿轻轻碰下唇，气流从齿唇之间的缝隙里摩擦而出；

　　洛阳人读这个字的时候嘴唇撮圆，所以音近“丰”；关中人读的时候嘴唇扁平，所以音近“风”。

　　这种描述方式不是韵书的传统，韵书只给反切，不管方音差异。这是他独创的。

　　第二行是释义。从《说文》的“八风也”开始，然后一条一条列出来：“东方曰明庶风，东南曰清明风，南方曰景风，西南曰凉风，西方曰阊阖风，西北曰不周风，北方曰广莫风，东北曰融风。”

　　每条后面都用小字注明出处：《淮南子·天文训》的原文，《尔雅·释天》的异文，郑玄注《周礼》时的疏解。

　　同一阵风，不同时代、不同注家有不同的讲法，他没有武断地只取一家，而是一层一层列出来，让读者自己比较。

　　第三行是经文用例。从《诗经》的“风以动之，教以化之”到《楚辞》的“风飒飒兮木萧萧”，从《论语》的“君子之德风”到《庄子》的“大块噫气，其名为风”。

　　一共列了十二条，每条后面都附了简单的句读和释义，标明出处，注明篇目，个别生僻字还附了反切。

　　李世民看完第三行，抬起头来。他没有说话，又翻了一页。

　　这一页是“月”字。

　　反切：“鱼厥切。”注释了关中口音与东都的差异：“关中音近‘越’，东都音近‘药’。”旁边还画了一个小圈，写着“撮口呼，舌尖抵下齿，唇圆而小”。